Mihail Čeremnih

Mihail Čeremnih


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Mikhail Cheremnykh rođen je u Tomsku 18. listopada 1890. Diplomirao je 1916. na Moskovskoj školi za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu. Pristaša boljševičke revolucije postao je dobavljač komunističke propagande.

Novinarski crtani film o Lenjinu u studenom 1918. Viktor Deni pretvorio je u prvi plakat zasnovan na boljševičkom vođi, Drug Lenjin čisti Zemlju od ološa (Studeni 1920.). Victoria Bonnell, autorica knjige Ikonografija moći: sovjetski politički plakati za vrijeme Lenjina i Staljina (1999) ističe: "Deni plakat prikazuje Lenjina kako stoji na kugli zemaljskoj, mete velikom metlom. On se nadvija nad svojim neprijateljima (carem, svećenikom i kapitalistom) koji su prikazani kao male satirične figure koje skaču kako bi pobjegle s metle."

Jedan od osnivača umjetničkog pokreta socijalističkog realizma izradio je plakate u znak podrške Josipu Staljinu, poput Seljanki, Idi u kolektivne farme! (1930), Čestitamo (1930) i Da je nož mogao pasti s ove kandže (1938). Dobitnik je Državne nagrade SSSR -a 1942.

Mikhail Cheremnykh umro je u Moskvi 7. kolovoza 1962. godine.

Mihail Čeremnih. Narodni umjetnik Ruske Federacije. Aktivni član Akademije likovnih umjetnosti SSSR -a, dobitnik Državne nagrade SSSR -a, također je odlikovan "Značkom časti" i drugim medaljama. 1916. završio je Moskovsku školu za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu. Utemeljitelj sovjetske satirične grafičke umjetnosti i dizajna plakata ... Od 1922. nadalje surađivao je u mnogim satiričnim časopisima; aktivan je i kao slikar ulja, grafičar, scenograf i ilustrator knjiga.

Godina 1920. svjedočila je nekim značajnim promjenama u stilu vizualne propagande ... U ovoj atmosferi brzih promjena u političkoj umjetnosti, Viktor Deni je dizajnirao prvi značajni politički plakat s Lenjinom. Izdano u studenom 1920. Drug Lenjin čisti Zemlju od ološa, predstavio je razrađeniju verziju novinskog crteža Mihaila Čeremskih iz studenog 1918. godine. Na plakatu Deni prikazan je Lenjin kako stoji na kugli zemaljskoj, meteći velikom metlom. On se nadvija nad svojim neprijateljima (carem, svećenikom i kapitalistom) koji su zamišljeni kao male satirične figure koje skaču kako bi pobjegle iz metle.

Boljševici su tijekom građanskog rata opremili i mobilizirali agitacijsko -propagandne vlakove, koji su ih slali u sve dijelove Rusije kako bi obavijestili stanovništvo o tekućim borbama u obrani revolucije i pomogli u organizaciji predavanja, sastanaka i rasprava o značenju novih radnika država.

Prvi vlak koji je dobio ime po Lenjinu, krenuo je u promet 13. kolovoza 1918. Ubrzo su uslijedili i drugi, koji su nosili naslove poput "Oktobarske revolucije", "Crvenog istoka", "Sovjetskog Kavkaza" i "Crvenog kozaka". Vagoni su bili slavno ukrašeni slikama, grafičkim ili satiričnim, na teme koje odražavaju imena vlakova i mjesta na koja su se uputili.

Za mase je propaganda morala biti jednostavna, kategorična, izravna. U kratkom su vremenu svi oblici tiskanja - knjige, novine, brošure i plakati - bili u rukama Državne korporacije za publicitet, koja je kontrolirala ne samo izdavačku djelatnost, već i tiskarske strojeve i opskrbu papirom. Imao je odjel za cenzuru koji je pregledavao sve rukopise knjiga, filmske scenarije, crteže, glazbu, pa čak i karte. Dana 12. studenog 1920. godine osnovan je Glavni republički politički obrazovni odbor čiji su ogranci bili pridruženi političkoj podjeli svake regije, okruga, grada i sela.

Krvava nedjelja (komentar na odgovor)

Ruska revolucija 1905. (Odgovor na komentar)

Rusija i Prvi svjetski rat (Odgovor na komentar)

Život i smrt Rasputina (Odgovor na komentar)

Abdikacija cara Nikole II (komentar na odgovor)

Privremena vlada (Odgovor na komentar)

Kornilovljeva buna (Odgovor na komentar)

Boljševici (Komentar odgovora)

Boljševička revolucija (komentar na odgovor)

Razredne aktivnosti prema predmetu


1921-1924

Treća ili komunistička internacionala (tipično skraćeno Comintern) osnovana je u Moskvi u ožujku 1919. usred proglašenja kraja svjetskog kapitalističkog poretka i nadolazećeg trijumfa revolucionarnog proletarijata. Taj optimizam još je bio očit na Drugom kongresu u srpnju-kolovozu 1920. kada je G. E. Zinoviev, predsjednik Izvršnog odbora Kominterne, predstavio dvadeset i jedan "uvjet" za članstvo i sudjelovanje u Kominterni. Ovi su uvjeti, po uzoru na boljševičku vlastitu praksu "demokratskog centralizma" i nepokolebljivo neprijateljstvo prema socijalističkim strankama povezanima s gotovo izumrlom Drugom internacionalom, većinom odobravali delegati.

Lijevo: Svjetska revolucija u tri kolone (1919) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Pjesma Internacionale (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Međutim, do sastanka Trećeg kongresa u lipnju-srpnju 1921. godine, revolucionarna plima u Europi se povukla i boljševici su započeli svoju novu ekonomsku politiku. Kongres je odobrio teze o metodama rada među radnim ženama i osnivanju Crvene internacionale sindikata (Profintern), možda prešutnog priznanja da će put do revolucije biti dugotrajniji nego što se u početku očekivalo. U prosincu je Izvršni odbor izdao teze u kojima se poziva na "jedinstveni front" proletarijata koji dopušta ograničenu suradnju s drugim socijalističkim strankama i sindikatima, ali upozorava na kapitulaciju pred "centrističkom i polucentrističkom ideologijom".

Ruskim radnicima u Americi (1918) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Kominterna je održala još četiri kongresa, od kojih je zadnji 1935. usvojio strategiju Narodne fronte o izgradnji koalicije sa svim "progresivnim snagama" protiv fašizma. Nekada svjetionik komunistima u cijelom svijetu, Kominterna je podlegla podređenosti diktatu sovjetske Komunističke partije i određivanju sovjetskih državnih interesa, povremenim čistkama drugih komunističkih partija, međusobnom otkazivanju i uhićenjima 1937. te raspuštanju 1943. godine.

Oduzimanje crkvenog zlata

Lijevo: Crkveno zlato (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Pauk gladi davi ruske seljake (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Od kada je novi patrijarh Tihon 1918. anatemizirao boljševike, odnosi crkve i države bili su osjetljivi. Razdoblje NEP -a, koje je inače bilo umjereno u državnoj politici, zaoštrilo je državne napade na crkvu. Pritisak Čeke na svećenstvo se povećao, a Lenjin i njegovi kolege osmislili su trostruki plan za podrivanje crkvene vlasti. Plan je uključivao pokušaje cijepanja crkve iznutra, što je dovelo do stvaranja žive Crkve novim razmišljanjem mladog svećenstva napadima na vjeru nacionalnih manjina, osobito muslimanskih, te shemu za oduzimanje ogromnog bogatstva Pravoslavne crkve.

Lijevo: pokrivala za glavu ukrašena draguljima pokrivena od ruskog pravoslavnog svećenstva, Moskva (1921) / From Religija u Sovjetskom Savezu: Arhivski čitač, autor Felix Corley
Pravo: Crkveno zlato (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Potonji cilj inspirirao je brutalno ciničnu shemu koju su izradili boljševici u vezi s užasnom glađu 1921-1922. Potreba za kupnjom žita u inozemstvu natjerala je vlasti da prikupe i zaplijene svo zlato i stranu valutu. Lenjin je predložio da se ovo okrene protiv crkve, zahtijevajući da crkva preda bogatu zbirku dragulja i plemenitih metala predstavljenih njezinim svečanim oruđem, a okrivljujući crkvu za izgladnjivanje kada to nije učinila. Boljševici su zasigurno nosili daleko veću krivnju od crkve, no ipak je kampanja bila učinkovita, ocrtavajući crkvu kao neracionalnu organizaciju koja se malo brine za svoje stado, i dopuštajući vlastima da pokrenu opsežni napad na crkvenu imovinu. Dana 23. veljače 1922. VTsIK je izdao dekret kojim je crkvi naloženo da preda predmete koji sadrže dragulje i druge dragocjenosti koje bi se mogle zamijeniti za čvrstu valutu za kupovinu hrane u inozemstvu. Suočeni s optužbama za bezosjećajnost prema patnjama žrtava gladi, neki pravoslavni kler se pridržavao dekreta, ali drugi, uključujući patrijarha Tihona, opirali su se. Uslijedilo je pljačkanje crkava, suđenja i pogubljenja svećenika, bez obzira na demonstracije protiv takvih mjera. Do srpnja 1922. država je oduzela ogromne zalihe dragocjenih predmeta iz crkve.

Lijevo: Pristupi smrti (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Građani! Morate dati hranu, građani! / Hoover Baza podataka političkih plakata

Kampanja za crkveno zlato radikalizirala je crkveno-državne odnose na način koji se nije mogao poništiti dvadeset godina, prisiljavajući čak i umjerene da biraju stranu. Petrogradski mitropolit Veniamin isprva je zagovarao korištenje crkvenih dragocjenosti za pomoć izgladnjelom stanovništvu, ali pod strogom crkvenom kontrolom. Nakon što je bio sklon pomirenju s državom, oduzimanje imovine i stvaranje žive Crkve doveli su ga do protivljenja. Uhićen je u svibnju 1922., a pogubljen u kolovozu nakon 1991., bio je među prvim hijerarhima iz sovjetskog doba kanoniziranima.

Smrt pjesnika

Blok na smrtnoj postelji, Iurii Annenkov (1921) / Međujezični književni suradnici, New York

7. kolovoza 1921. u gradu Sankt Peterburgu (od 1914. u Petrogradu) veliki pjesnik Aleksandar Blok umro je od kombinacije bolesti koje su možda uključivale sifilis, ali su zasigurno uključivale iscrpljenost i mučninu. Njegov sprovod privukao je mnoštvo ožalošćenih, za koje je njegov odlazak značio smrt tradicije. Blok je revolucije iz 1917. godine pozdravio kao izlive narodne volje i vjerovao je da je njegova dužnost intelektualca izraziti ukorijenjena osjećanja ljudi. Dva desetljeća prije toga dao je riječi za čežnje i tjeskobe inteligencije. Naivni idealizam Stihova o lijepoj dami (1904.), razigrano ruganje Balagančiku (1906.), zloslutna proročanstva ciklusa odmazde (1910.-1921.), Sve je dovelo do dvije poznate Blokove pjesme iz 1918. o revoluciji, Skiti, koje su doživjele revoluciju kao val čišćenja barbarstva i Dvanaestorica, u kojima revolucionarni kaos rađa mesijanskog vođu.

Anna Akhmatova, Natan Altman (1914.) / Wikimedia Commons

Sin profesora i pravnika, s oba roditelja koji gaje umjetničke interese, zet velikog kemičara Mendeljejeva, prijatelja Andreja Belyija (autora Peterburga, prvog velikog modernističkog romana), Blok je nadahnuo jednu generaciju da svijet razumije kroz umjetnički izraz . Kad je on umro, umro je i Sankt Peterburg, nekad prijestolnica carstva, sada drugi grad koji je kliznuo u desetljeća namjernog zanemarivanja. Magistralne avenije poput Nevskog prospekta sada su nosile revolucionarna imena. Njegovi prostrani stanovi i široki nogostupi bili su začepljeni novopridošlicama, a žbuka im je pukla i pucala. Kako je Blok vidljivo izblijedio iz života, tako je i njegov grad izblijedio, zajedno s elegantnom tradicijom svojih elita. Njegovi najvrijedniji nasljednici bili su možda veliki pjesnici Anna Akhmatova i Osip Mandelshtam, čiji je stih odbacio Blokov filmski misticizam za utemeljeni svijet stvari, ali čiji su životi potvrdili njegov primjer časti i hrabrosti.

Pjesnik Aleksandar Blok, Fotografija Mihaila Nappelbauma (1921.) / Od Pioniri sovjetske fotografije, Grigorija Chudakova i Olge Suslove

Smjena generacija obećana Listopadskom revolucijom napokon se dogodila 1921., kad su stariji pjesnici napustili scenu, a stigli novi. Konstantin Balmont, inspiracija za dvije generacije pjesnika simbolista, emigrirao je u Francusku. Marina Tsvetaeva objavila je zbirku poezije, Versty, i čula je da je njezin davno izgubljeni suprug živ u Berlinu. Dolazećeg svibnja napustila je Rusiju zbog gotovo dvadeset godina umjetničkog postignuća i osobne bijede u Parizu. Nikolaj Gumilev, nekad suprug Ane Akhmatove, i organizacijski vođa akmeističkog pokreta, ustrijeljen je zbog navodnih kontrarevolucionarnih aktivnosti. Ovi pjesnici bili su duhovno i politički strani boljševicima, ali su i stari ljevičari pobjegli iz revolucionarne Rusije. Maksim Gorky, Lenjinov prijatelj i budući rodonačelnik socijalističkog realizma, napustio je Rusiju na desetljeće boravka u Europi, a Evgenii Zamiatin napisao je svoj proročki esej "Bojim se", upozoravajući na savez književnosti i države. Znakovi za budućnost bili su različiti. U listopadu 1920. došlo je do skromnog rođenja VAPP-a (Sverusko udruženje proleterskih književnika), koje će krajem 1920-ih poticati Kulturnu revoluciju, ali je u prosincu radikalna proleterska kulturna organizacija Proletkult ugašena. Strašna Čeka završavala je svoj život 1921., ali je početkom 1922. godine rođena OGPU, nova i strukturiranija policija državne sigurnosti koja je s vremenom mogla učinkovitije intervenirati u književni život.

Lijevo: Aleksandr Blok, Konstantin Somov (1907.) / Od Doba revolucije: ruska književnost i kultura 20. stoljeća, Gregory Freidin
Desno: Evgenii Zamiatin, Borisa Kustodieva (1923) / Od Doba revolucije: ruska književnost i kultura 20. stoljeća, Gregory Freidin

Sovjetska književnost nastajala je 1921. Dmitrii Furmanov, komesar Crvene armije tijekom Građanskog rata, objavio je Red Landing Force, a za dvije godine objavio je svoj klasični roman Chapaev. Te godine osnovano je Bratstvo Serapion koje je sklonilo talentirane pisce koji nisu bili u potpunosti povezani s boljševicima: među njima i veliki humorist Mihail Zoščenko, Aleksej Tolstoj, Marietta Shaginian, Leonid Leonov. Pridružili su se "Drugovima putnicima" (poput "Trochikovog: izraz Trockog za nesocijaliste spremne angažirati sovjetsku stvarnost"), poput Iuriija Oleshe, Vsevoloda Ivanova i Isaaka Babela, koji su našli tisak u novom debelom časopisu Red Virgin Soil (Krasnaia nov '), osnovanom s Lenjinovo odobrenje starog boljševika Aleksandra Voronskog i posvećeno najboljoj prozi i poeziji te ne nameće nikakve političke testove osim opće simpatije prema Revoluciji.

Kampanja za elektrifikaciju

Elektrifikacija cijele zemlje, autor Gustav Klucis (1920.) / Od Izgradnja kolektiva: Sovjetski grafički dizajn, 1917.-1937, autorke Leah Dickerman

Dana 7. veljače 1920. godine, Sveruski središnji izvršni odbor Sovjeta najavio je formiranje Državne komisije za elektrifikaciju (GOELRO) pod predsjedanjem boljševičkog inženjera elektrotehnike, Gleba Kržižanovskog. Zadatak povjerenstva bio je izraditi opći plan za elektrifikaciju zemlje izgradnjom mreže regionalnih elektrana. Deset mjeseci kasnije, GOELRO je predstavio svoj plan, dokument od više od petsto stranica, Osmom kongresu Sovjeta u Moskvi.

Lijevo: Lenjin i Volkhvostroj, Shass-Kobolev (1925) / Moskva: Sovetskii Khudozhnik
Pravo: Sovjetski i elektrifikacija (1921) / Wikimedia Commons

Plan koji je prognozirao potražnju do 1930. godine predstavljao je prvi pokušaj uspostavljanja "jedinstvenog plana državnog gospodarstva", pa se stoga može smatrati pretečom petogodišnjih planova za vrijeme Staljina. Za Lenjina, koji je značajan dio svog izvješća o radu Vijeća narodnih komesara posvetio GOELRO -ovom planu, elektrifikacija je bila "drugi program naše stranke". Bilo je od presudne važnosti pretvoriti Rusiju iz „male seljačke baze u industrijsku bazu velikih razmjera“, i doslovno bi donijelo „prosvjetljenje“ masama. Stoga je, kako je intonirao, "komunizam sovjetska vlast plus elektrifikacija cijele zemlje". Taj se slogan često ponavljao nakon toga i na kraju se pojavio na ogromnom natpisu na obali rijeke Moskve nasuprot Kremlja.

Lijevo: Il ’ich ’s Mala svjetiljka, Fotografija Arkadii Shaikhet (1925) / From Pioniri sovjetske fotografije, Grigorija Chudakova i Olge Suslove
Pravo: Volkhvostroi, Fotografija S. Ivanov (1926) / Moskva: Iskusstvo

GOELRO -ov plan, koji je provela Glavna elektrotehnička uprava (Glavelektro) pri Vrhovnom vijeću nacionalnog gospodarstva, prožet je utopijskom vizijom tehnološki naprednog društva, prepunog produktivnosti i sjaja. "Moramo otrgnuti božje gromove", napisao je Vladimir Maiakovskii u Mystery-Bouffeu (1920.-21.). "Uzmi ih/Možemo upotrijebiti sve te volte/za elektrifikaciju."

Glad 1921-1922

Lijevo: Drugovi! Građani! Deveti kongres Sovjeta poziva sve u borbu s glađu …Donirajte novac!, Mihaila Čeremskih (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Od Amerike do gladovanja Rusije (1922) / Wikimedia Commons

Nestašica hrane bila je kritičan izvor društvenih nemira i političke nestabilnosti tijekom prve godine sovjetske vlasti. Tijekom građanskog rata napori sovjetske vlade da nabavi dovoljno hrane za podršku Crvenoj armiji i gradskom stanovništvu poprimili su ogromne razmjere. Odredi za hranu koji su slati iz gradova bili su redovita karakteristika "prehrambene diktature" koja je nametnuta seljaštvu. Čak i nakon završetka građanskog rata, rekvizicija žitarica i drugih zaliha hrane izazvala je žestoke sukobe između sovjetskih vlasti i seljačkih proizvođača. Jedna od posljedica ovih susreta bilo je smanjenje zasijanih površina što je ostavilo malo prostora za neuspjehe usjeva. Situacija je bila "zrela" za glad. Nova ekonomska politika, koja je seljacima dopuštala da prodaju svoje viškove nakon podmirivanja poreznih obveza, bio je hrabar pokušaj države da prekine krug nasilja koji je obilježio njene odnose sa seljaštvom. No, tek što je uveden u proljeće 1921., tada je cijeli sliv Volge bio pogođen razornim neuspjehom usjeva, zapravo drugim u isto toliko godina.

Lijevo: Vojnici koji istovaruju vagone, autor Alekseevich Vladimirov (1922) / Digitalno spremište Sveučilišta Brown
Pravo: Od Amerike do gladovanja Rusije (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Od gladi je nastalo najmanje dvadeset milijuna ljudi, od kojih je jedan i četvrt milijuna prešao iz pogođene regije u druge dijelove zemlje. U srpnju 1921. godine sovjetska je vlada dala ovlast lokalnim vlastima da izuzmu od poreza u naravi seljake koji pate od neuspjeha usjeva. Glad je prisilila boljševike da ponovno uspostave veze s kapitalističkim narodima na zapadu, iz kojih je pristigla pomoć u hrani. On je imenovao Sveruski odbor za pomoć gladnima, koji se sastojao od istaknutih intelektualaca, uključujući Maksima Gorkog. Gorkijev apel za inozemnu pomoć urodio je plodom u sporazumu sklopljenom između sovjetske vlade i američke Uprave za pomoć koji je vodio Herbert Hoover.U sljedeće dvije godine ARA je opskrbila hranom i medicinskom pomoći deset milijuna ljudi. Ipak, procijenjeno je da je pet milijuna ljudi umrlo od gladi, podlegavši ​​izbijanju kolere i tifusa koji su se pokazali slabim zbog oslabljenog otpora.

Djeca beskućnici

Lijevo: dječak beskućnik s opuškom (1920.) / Ruska državna arhiva filmova i fotografija u Krasnogorsku
Desno: Prosjačko seljačko dijete (1920.) / Od Lica nacije: uspon i pad Sovjetskog Saveza, autora Dmitrii Baltermants

Izraz "besprizornye", doslovno preveden kao "bez nadzora" ili "zanemarena", ali općenito shvaćen kao beskućnička djeca, odnosi se na masovnu pojavu uzrokovanu ratom, revolucijom i građanskim ratom. Koliko je to bio veliki fenomen ostaje nejasno, jer su točni podaci o mnogim društvenim fenomenima i sami bili jedna od žrtava prvih godina sovjetske vlasti, a bezbroj napuštene djece uspjelo je izbjeći pokušaje da ih se precizno prebroji. Procjenjuje se da je do 1921. u sovjetskoj Rusiji bilo oko 4,5 milijuna besprizornih. Narodni komesarijat prosvjetiteljstva, koji je preuzeo odgovornost za rehabilitaciju djece s ulice, odredio je njihov broj 1922. godine na pet milijuna samo za Rusku Republiku. Drugi izvori daju veće procjene od sedam do 7,5 milijuna do kraja gladi koja je zahvatila mnoge središnje ruske provincije 1921-22.

Lijevo: Ostavite svi, mi smo poginuli (1920 -ih) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Prijatelji djece u borbi protiv besanosti (1926) / Ruska starina

Nije iznenađujuće da je velika većina besprizornih iz radničke ili seljačke obitelji. Mnoge takve obitelji raspale su se pod kumulativnim utjecajem borbe, bijega, gladi i bolesti. Djeca su se našla bez krova nad glavom zbog nesposobnosti ili smrti svojih roditelja, ili zato što su ih odbacili roditelji koji ih nisu mogli izdržavati. Dok je postojala tradicija da rodbina ili susjedi uzimaju i usvajaju napuštenu djecu, opći pad životnog standarda umanjivao je njihovu nemogućnost. Djeca beskućnici mogla bi izgledati patetično i bespomoćno, kao što je nesumnjivo bilo mnogo njih. Napuštena djeca formirala su bande, lutala ulicama i uličicama u potrazi za opskrbom ili zadovoljstvom, bavila se pljačkom, prostitucijom i kockanjem, stvarala vlastiti argot, jahala po tračnicama i bavila se drugim klasičnim zabavama kriminalnog podzemlja. Oni su, dakle, bili i žrtve i žrtve, plijen i grabežljivci, za žaljenje i strah.

Lijevo: Popis djece bez krova nad glavom (1926) / Ruska državna arhiva filmova i fotografija u Krasnogorsku
Desno: Dva dječaka beskućnika koji se drže jedan za drugog (1922.) / Ruska državna arhiva filmova i fotografija u Krasnogorsku

Što je sovjetska država učinila s širenjem besprizornih? U početku su odgovornost za postupanje s napuštenom djecom dijelili Komesarijat za zdravstvo (Narkomzdrav), Komesarijat za socijalnu sigurnost i Komesarijat za prosvjetiteljstvo (Narkompros). Tijekom građanskog rata, bezbroj povjerenstava, odjela i pododjela ovih komesarijata funkcioniralo je za pružanje hrane, medicinsku pomoć, stanovanje, obrazovanje i stručno osposobljavanje. Pomoć su također pružili američki Crveni križ i druge strane ili međunarodne agencije za uklanjanje gladi. Do početka 1920 -ih Narkompros je razvio tri stupnja ustanova, one koje su odgovorne za uklanjanje djece s ulice, one koje ih promatraju i procjenjuju te one posvećene rehabilitaciji. Najčešće mjesto za rehabilitaciju bio je dječji dom (detdom). Ruska republika sadržavala je više od šest tisuća u razdoblju 1921.-22., Oko 2.800 do 1925. i manje od dvije tisuće do 1928. Broj djece smještene u ruskoj republici iznosio je 125.000 1919., 400.000 1920. i 540.000 1921. i 1922., nakon što je odbilo, dosegnuvši do kraja desetljeća 129.000. Objekti su često bili improvizirani, zalihe su bile kratke, a osobito na vrhuncu gladi smrtnost je bila iznimno velika.

Lijevo: 6.000.000 djece koja ne opslužuju škole, Rudolf Frents (1923.) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Spavaju djeca bez krova nad glavom (1922) / Ruska državna filmska i foto arhiva u Krasnogorsku

Radne komune, neke pod upravom Narkomprosa, a druge OGPU -a, sastojale su se od druge institucije koja je nastojala rehabilitirati besprizornye. Najpoznatija od svih njih je Radna komuna OGPU -a Dzerzhinskii, osnovana u blizini Harkova 1927. godine, a kojom je upravljao Anton Makarenko. Makarenkovo ​​nametanje stroge discipline i regimentiranja kritizirali su mnogi, ali je proslavljeno i u filmu Put do života iz 1931. godine. Pred kraj 1920 -ih pretpostavljalo se da će se broj besprizornih nastaviti smanjivati ​​i da uskoro u Sovjetskom Savezu neće biti niti jednog napuštenog djeteta. Doista, do premijere Road to Life 1931. godine popratili su je izjave da je problem uvelike, ako ne i potpuno povijestan. Ipak, zahvaljujući kolektivizaciji i raskrinkavanju, dogodio se novi ciklus siromaštva, gladi, bolesti i napuštanja djece. Ovaj put, međutim, država je bila daleko manje spremna objaviti postojanje djece koja lutaju selom i gradovima. Također se oštrije bavila njima, skidajući naglasak na njihovu viktimizaciju i rehabilitaciju te pribjegavajući pritvoru.

Kronštatski ustanak

Crveni vojnici ulaze u Kronstadt (1921) / Ruska državna arhiva filmova i fotografija u Krasnogorsku

Mornarička baza Kronstadt leži na otoku Kotlin blizu ušća Finskog zaljeva. Petar Veliki je 1703. godine zauzeo otok od Šveđana i sagradio ga u pomorsku tvrđavu kako bi zaštitio svoju novu prijestolnicu. Koncentracija teške oružarnice i mornara na malom otoku učinila ga je bedemom od invazije stranaca, ali i zaštitnom kutijom u vremenima unutarnjih nemira. Tijekom olujnih godina 1905.-1906., Na Kronštatu je izbilo nekoliko pobuna. Mornari su bili važni saveznici boljševicima nakon veljačke revolucije (1917.), kada se kronštatski sovjet usprotivio privremenoj vladi, proglasio "republiku Kronštat" i sudjelovao u pobuni u srpnju 1917. godine. Slavna krstarica Aurora, koja je 25. listopada 1917. bombardirala Zimsku palaču sa svojim čuvenim pucnjem čuvenim po cijelom svijetu, pripadala je Baltičkoj floti sa sjedištem u Kronstadtu.

Kronstadt (1921) / Ruska državna arhiva filmova i fotografija u Krasnogorsku

Za boljševike je to bio grub šok kada su crveni mornari iz Kronštata krenuli u otvorenu pobunu u ožujku 1921. Mornari su sebe smatrali lojalnima sovjetskoj stvari, ako ne i komunističkim vladarima. Te ljute zime vidio je Kronstadt, poput većine drugih gradova u Rusiji, gladan i nezadovoljan. Ljutnju na materijalnu oskudicu pojačao je autoritarni režim koji su izgradili boljševici, koji je izgleda kršio duh revolucije koju su pomogli mornari. Narodni nemiri konačno su prerasli u štrajkove, što je dovelo do nereda, blokada, uhićenja. Konačno, 26. veljače, lokalne komunističke vlasti proglasile su izvanredno stanje. Uzorak oštrog protesta i odgovora odavde je brzo eskalirao u stanje pobune.

Pobuna je bila usredotočena na dva bojna broda s revolucionarnim rodoslovima, Petropavlovsk i Sevastopolj, koji su bili smrznuti u ledu kronštatske luke. Izaslanstvo na čelu sa Stepanom Petrichenkom, glavnim službenikom Petropavlovska, izradilo je niz od petnaest zahtjeva koje je 28. veljače podnijelo Kronštatskom sovjetu. Oni su uključivali takva tradicionalna demokratska prava kao što su sloboda okupljanja i govor, egalitarne mjere kao što su jednaki obroci za sve radni ljudi i prestanak boljševičkog monopola na vlast. Mornari su također zahtijevali prestanak stroge ekonomske kontrole ratnog komunizma. Kronštatski sovjet, kojim su upravljali lojalni boljševici, sazvao je javni sastanak za 1. ožujka kao odgovor na zahtjeve pobunjenika. Prisustvovalo je više od 16.000 ljudi, uključujući Mihaila Kalinina, kojemu je uzvikivano s platforme kada je pokušao govoriti. Skupština je jednoglasno usvojila rezolucije i izabrala Revolucionarni odbor kojim je predsjedao Petričenko. Kad su sljedećeg dana Pavel Vasiliev (predsjednik Kronštatskog sovjeta) i Nikolai Kuzmin (politički komesar Baltičke flote) zaprijetili odboru odmazdom, uhićeni su i zatvoreni. Odredi mornara uspostavili su kontrolu nad Kronstadtom, pod sloganom Sva vlast Sovjetima, a ne strankama.

Napad preko leda (1921) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku

Nezadovoljstvo je preraslo u potpunu pobunu. Kad se Kalinin javio Lenjinu i Zinovjevu, njihov je odgovor bio da izoliraju otok, narede zamračenje tiska i organiziraju posebne pošiljke odjeće, obuće i mesa u Petrograd. U ultimatumu objavljenom 5. ožujka ustanike su označili kao marionete Bijele armije. Lev Trocki poslan je u Petrograd kako bi organizirao oružani odgovor. Okupio je što je više moguće odanih trupa pod zapovjedništvom Mihaila Tuhačevskog, a 7. ožujka započelo je bombardiranje otoka velikim topovima Petrograda. U sljedećih deset dana na tvrđavu su pokrenuta tri krvava napada. Postrojbe koje su marširale po ledu bile su poklane, ali su postupno iscrpljivale snagu i zalihe pobunjenika. Iako su vladine snage izgubile stotine mrtvih i tisuće ranjenih, do 16. ožujka, kada je pokrenut posljednji napad, brojio je oko 45.000 vojnika. Ogrnute bijelim snježnim ogrtačima, a potpomognute stotinama volonterskih delegata s Desetog partijskog kongresa koji je tada nastavio u Moskvi, trupe su noću napale iz tri smjera i prisilile se na ulazak u grad. Došlo je do žestokih borbi u cijelom gradu, a do 18. ožujka pobuna je ugušena. Mnogi pobunjenici pobjegli su preko leda u Finsku, mnogi su poginuli u borbama, a mnogi koji su preživjeli pogubljeni su ili poslani u logore.

Kronštatska kartica je adutirana!, autor Vladimir Kozlinskii / From Izgradnja kolektiva: Sovjetski grafički dizajn, 1917.-1937, autorke Leah Dickerman

Kratkotrajni ustanak imao je dubok, ako ambivalentan utjecaj na sovjetsku vlast. Dok je to još bilo u tijeku, vlada je najavila ukidanje rekvizicija žita, zamijenivši ih porezom u naravi. Općenito se pretpostavlja da je pobuna nadahnula Lenjina i režim da objave novu ekonomsku politiku, koja je odgovorila na neke zahtjeve Kronštata. Liberalizaciji gospodarstva nije odgovarala liberalizacija u političkoj sferi. Deseti je kongres osudio radničku opoziciju i naredio njezino rasipanje u potezu koji mnogi smatraju pretečom Staljinove diktature. Ruski anarhisti i njihovi zapadni saveznici, poput Amerikanca Alexandera Berkmana, ispravno su partijsku reakciju vidjeli kao odlučujući trenutak u svojoj povijesti, iako nisu bili potpuno opravdani smatrali pobunu dijelom vlastite tradicije.

Militarizacija rada

Lijevo: Naši vojnici štitit će naše radnike, autora V.U.K. (1918-1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Predloži! (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Uspjeh koji je Crvena armija postigla na vojnom frontu tijekom građanskog rata i nastavak raspada gospodarstva potaknuo je interes za primjenu vojnog modela na organizaciju rada, a Leva Trockog, kao ratnog komesara, katapultirao je u prvi plan zalažući se za njegovu provedbu. Militarizacija rada uključivala je dva glavna procesa: pretvaranje vojnih jedinica u radne vojske i "mobiliziranje" industrijskih radnika za izvršavanje određenih zadataka pod kvazi-vojnim nadzorom.

Lijevo: Član sam sindikata, autora Aleksandra Rodchenko (1925) / From Izgradnja kolektiva: Sovjetski grafički dizajn, 1917.-1937, autorke Leah Dickerman
Pravo: Antanta-kaos na buržoaskom zapadu (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata

U siječnju 1920. Trocki je poduzeo korake za pretvaranje Treće armije, smještene na Uralu, u Prvu radnu armiju. Radnička vojska, pod vodstvom Revolucionarnog vijeća sastavljenog od predstavnika raznih komesarijata, dobila je dužnosti u vađenju ugljena, sječi drva, utovaru i istovaru tereta te čišćenju cestovnih i željezničkih pruga. Nakon toga su radne snage osnovane u drugim dijelovima zemlje, uključujući Ukrajinu, gdje je Staljin bio predsjednik republičkog Vijeća. Istodobno je provedeno više od dvadeset mobilizacija radnika, od kojih su neki učlanili radnike u određena „militarizirana“ poduzeća, a drugi su naredili njihov premještaj u područja deficita radne snage. Mobilizacijom su obuhvaćena različita zanimanja, od rudarstva, obrade metala i brodogradnje, do vunene i ribarske industrije, pa čak i „krojača i postolara koji su radili u Velikoj Britaniji i Sjedinjenim Državama“. Cijela operacija stavljena je pod Glavni odbor za obvezni rad (Glavkomtrud) kojim je predsjedao Feliks Dzerzhinskii, šef Čeke.

Lijevo: Front za popravak brodova (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Ojačati sindikate!, Vladimir Maiakovskii (1921.) / Berlin: Neue Gesellschaft fur Bildende Kunst Berlin

Ove i druge oblike prisilnog rada, uključujući uključivanje sindikata u provođenje kaznenih mjera protiv "dezertera", potvrdio je Deveti kongres stranke u ožujku 1920. Međutim, kada je Trocki naveo potrebu "uzdrmati" sindikate samih sebe (u skladu s onim što je već učinjeno sindikatu željezničara), izazvalo je bijes među stranačkim aktivistima, a posebno iz radničke oporbe. Pitanje se vrtjelo sve do Desetog kongresa stranke u ožujku 1921. kada je Trockijev prijedlog za "statifikaciju" sindikata snažno poražen. Ipak, iako je načelno odbačeno, podređivanje sindikata državi postignuto je u praksi strogom stranačkom kontrolom Sveruskog središnjeg vijeća sindikata.

Muslimanski istok

Lijevo: Muškarac s dvije zastrte žene / Galerija Anahita
Desno: dječji orkestar#8217s, fotografija Georgii Zel ’ma (1924) / Galerija Anahita

Izraz Srednja Azija obuhvaća pet bivših sovjetskih, a sada neovisnih republika Kazahstan, Kirgiziju, Tadžikistan, Turkmenistan i Uzbekistan, kinesku autonomnu regiju Xinjiang (također poznatu kao istočni Turkestan) i Afganistan. Počevši s prihvaćanjem ruskog prevlasti od strane hana manje kazahstanske horde 1730. godine, rusko podjarmljivanje većeg dijela središnje Azije dovršeno je do 1876. godine, pri čemu su Hivski kanat i emirat Buhara preživjeli kao ruski protektorati. Ogromni dijelovi stepe, planine i pustinje upravljani su kao dva generalna guvernera, jedno je pokrivalo većinu kazahstanskih i kiriških teritorija sjeverno i istočno od Aralskog mora, a drugo, guvernerstvo Turkestana, koje sadrži zemlje na jugu . Među najznačajnijim učincima ruske vladavine prije revolucije 1917. bili su opsežna kolonizacija etničkih Slavena u kazahstanskoj stepi i uvođenje pamuka kao glavne gotovine u Ferganskoj dolini u Turkestanu. Male starosjedilačke elite, pod utjecajem razvoja u Osmanskom carstvu, kao i među kolegama Tatarima i Azerbejdžancima koji govore turski, unutar Ruskog Carstva, pokrenuli su reformske pokrete oko ideala panislama i pan-turcizama. Jadidizam, sekularni pokret koji zagovara obrazovnu i društvenu reformu, također se pojavio među radikalno sklonijom inteligencijom.

Lijevo: Kirghiz Yurt s trskom / Galerija Anahita
Desno: Pripovjedač narodnih priča, fotografija Georgii Zel ’ma (1924) / Galerija Anahita

Prvi svjetski rat nije samo poremetio trgovačke odnose s ostatkom carstva što je dovelo do strašne nestašice hrane u većem dijelu Turkestana, već je i izazvao veliku pobunu među Kazahstancima koji su se 1916. digli protiv ukidanja izuzeća iz vojne službe. Srušavanjem carizma, politička moć u Srednjoj Aziji nakratko je prešla u ruke vjerskih konzervativaca, ali je nakon listopadske revolucije Taškentski sovjet, u kojem su dominirali ruski željezničari i obični vojnici, preuzeo vlast u regiji. Sovjetska vlada je sa svoje strane apelirala na „muslimane Rusije i istoka“ da ulože svoj udio u revoluciji, obećavajući im nepovredivost njihove vjere i običaja i nacionalno samoodređenje. Bivši jadidistički reformatori-koji su se pretvorili u boljševike-tražili su i jedno vrijeme dobili podršku središnjeg odbora stranke kao autentičan glas autohtonih trudbenih masa. Međutim, njihovu namjeru da uspostave jedinstvenu državu svih turskih naroda osujetila je Moskva koja je umjesto toga uspostavila autonomnu republiku Turkestan u sastavu RSFSR -a, a nakon njihovog osvajanja 1920., dvije labavo povezane „narodne republike“ - Buhara i Khorezm. U rujnu 1920., Kongres trudbeničkih naroda Istoka, koji se sastao u Bakuu, a na kojem su bili prisutni vodeći boljševički i kominternovski dužnosnici poput Grigorija Zinovjeva i Karla Radeka (kao i američkog komunista Johna Reeda), podržao je poziv među muslimanima delegati za džihad protiv europskih kolonijalističkih i imperijalističkih sila.

Lijevo: Turkmenistanske konjanice, foto Georgii Zel ’ma (1924) / Galerija Anahita
Centar: Gradski trg i Lenjin, fotografija Maks Penson (1925) / Galerija Anahita
Desno: Djevojka svira instrument, fotografija Samuila Dudina (1914.) / Galerija Anahita

Pacifikacija sovjetske središnje Azije bila je produžena stvar. Nasuprot sovjetskoj vlasti i prisutnosti Rusa u srednjoj Aziji nalazile su se brojne oružane grupe koje su zajedno bile poznate pod imenom Basmachi ("banditi"). Napori Crvene armije da pokori Basmači zakomplicirali su se u studenom 1921. prebjegom Enver-paše, nekada mladog Turčina koji se proglasio vrhovnim zapovjednikom svih oružanih snaga islama. U ožujku 1922. pridružio mu se ratni komesar Buhare Ali Riza. Pobunjenici su uspjeli zauzeti Dušanbe, glavni grad u istočnoj Buhari, ali ih je u srpnju 1922. Crvena armija odbacila. Smrt samog Envera tijekom bitke s ophodnjom Crvene armije u kolovozu zapravo je označila kraj građanskog rata u središnjoj Aziji, iako se germanska aktivnost basmachi nastavila u planinskim i pustinjskim regijama još mnogo godina.

Nova ekonomska politika

Lijevo: Radniče, pogledaj ova dva dekreta! / Hoover Baza podataka političkih plakata
Pravo: Gorivo je temelj Republike, Mikhail Cheremnyhk (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Nova ekonomska politika (NEP), koju je Lenjin predstavio na Desetom kongresu stranke u ožujku 1921., predstavljala je veliki odmak od prethodnog pristupa stranke upravljanju državom.Tijekom građanskog rata sovjetska je država preuzela odgovornost za stjecanje i preraspodjelu žitarica i drugih namirnica sa sela, upravljajući i malom i velikom industrijom, te bezbroj drugih gospodarskih aktivnosti. Kasnije nazvan (od Lenjina) "Ratni komunizam", ovaj je pristup zapravo proširen tijekom 1920. godine, čak i nakon poraza posljednjih Bijelih. Mnogi su tvrdili da je ratni komunizam odražavao mentalitet "velikog skoka naprijed" među boljševicima, ali očaj da se prevladaju sve vrste nestašica, a osobito hrane, čini se vjerojatnijim motivom. U svakom slučaju, u kontekstu nastavka urbane depopulacije, štrajkova nezadovoljnih radnika, seljačkih nemira i otvorene pobune među vojnicima i mornarima stacioniranim na otoku Kronstadt, Lenjin je odlučio promijeniti smjer.

Tržnica u razdoblju NEP-a (1921.) / Internet arhiva marksista

Nosilac NEP-a bilo je uvođenje poreza u naravi, postavljeno na razine znatno ispod onih iz prethodnih kvota za rekviziciju, koje su seljacima dopuštale da svoje viškove hrane raspolažu na otvorenom tržištu. Taj ustupak tržišnim silama ubrzo je doveo do denacionalizacije male industrije i usluga, uspostave zaklada za opskrbu, financiranje i plasman proizvoda velike industrije, stabilizaciju valute i druge mjere, uključujući davanje koncesija strani ulagači, a svi su oni osmišljeni da uspostave vezu (smychka) između grada i sela. Govoreći o NEP-u kao o povlačenju države prema "zapovjednim visinama gospodarstva" (velika industrija, bankarstvo, vanjska trgovina), Lenjin je inzistirao na tome da ga se treba "ozbiljno i dugo držati".

Lijevo: Vučna dužnost zamijenjena je porezom na prijevoz, Mihaila Cheremnhyka (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Financijsko izvješće za 1921. (1921.), Mikhail Cheremnhyk / Hoover Baza podataka političkih plakata

Pod NEP -om je sovjetsko gospodarstvo oživjelo. Do 1926.-27. Većina ekonomskih indeksa bila je na ili blizu predratne razine. No oporavak putem tržišnih sila bio je popraćen ponovnim pojavljivanjem "kapitalističke" klase i na selu (kulaci) i u gradovima (NEPmen), stalnom nezaposlenošću među radnicima (neki su NEP nazvali "novim iskorištavanjem proletarijat ”), i unutarnje tjeskobe o građanskoj degeneraciji i gubitku revolucionarnog dinamizma. Trijumf Staljina nad njegovim političkim suparnicima, usvajanje Prvog petogodišnjeg plana za industrijalizaciju i odluka o pokretanju „socijalističke ofenzive“ protiv kulaka učinkovito su označili napuštanje NEP-a do 1929. godine.

Antonova pobuna

Sastanak Odbora siromašnih sela (1920.), Aleksandra Moravova / Lenjingrad: Avora

Dok se bijeli otpor na jugu Rusije gasio tijekom ljeta i jeseni 1920., privremeno trijumfalni boljševici suočili su se sa svojim najstrašnijim neprijateljem, pobunom seljaštva, neizgovorenim mlađim partnerom u "sindikatu radničkih klasa". Ranije su se bojali da će poraz komunista značiti gubitak nedavno stečene zemlje, seljaci su se 1920. okrenuli protiv boljševika, raspaljeni uhićenjem seoskih svećenika i zatvaranjem crkava. Njihova ogorčenost buknula je u jesen kada su stigli odredi za rekviziciju koji su zaplijenili oskudnu žetvu, a do proljeća 1921. seljaci su bili u punom ustanku. Pobuna se rasplamsala u crnomorskim četvrtima, sjevernom Kavkazu, Volgi, svim proizvođačima plodnog žita. Čini se da je najveći bio u zapadnom Sibiru, ali najopsežnije dokumentirani ispad seljačkog otpora dogodio se u pokrajini Tambov.

Većina seljačkih buna započela je u neorganiziranom otporu rekvizicijskim odredima. Seljani bi okupili tradicionalnu skupštinu (skhod) i osuđuju državne kvote, a zatim ciljaju na lokalne komuniste nasiljem s oružjem oduzetim od lokalnih vlasti. Nakon što su odredi otjerani, strategija je bila izolirati selo od vanjskog svijeta, što je bilo moguće u kaosu 1920.-1921. Čini se da Tambovskim pobunama nije nedostajalo vodstva ni programa na svom početku, ali do proljeća 1921. pojavio se vođa u liku Aleksandra Stepanoviča Antonova (1885.-1922.), Čija je mutna prošlost mogla uključivati ​​ljevičarsku političku aktivnost i nešto vojne iskustvo. Pod njegovim vodstvom, seljački otpor postao je koordiniraniji, napadi su pretpostavili neku vojnu organizaciju, a okupljeno je oružano tijelo od približno 20.000.

Prepoznavanje programa ili identiteta seljačke pobune može biti teško, a razloga za nezadovoljstvo bilo je mnogo. Neravnoteža u moći između grada i zemlje i nepodnošljiv porez opterećuju nesposobnost i prodajnost iscrpljenosti lokalnih boljševika nakon mnogo godina rata: sve je to moglo potaknuti bijes naroda na pojavu odreda za rekvizicije. Antonov je ponudio malo na putu pozitivnog programa. Mogle su se pronaći glasine o socijalističkim revolucionarnim sklonostima, pojavi programa seljačkog saveza i nejasnom "zelenom" anarhizmu drugih seljačkih pobuna, poput onog koji je predvodio Nestor Makhno u Ukrajini, ali se malo organiziralo . Antonovljeve snage lako su se izrodile u nenamjensko nasilje i razbojstvo. Središnja vlada poslala je u proljeće u provinciju dobro obučene trupe, koje su predvodili prvo Feliks Dzerzhinskii i Čeka, a kasnije i Tukhachevskii, svježi nakon što su slomili pobunu u Kronštatu. Ograničen nedostatkom šume da ga sakrije, pokret je slomljen do svibnja. Seljaci za koje se sumnja da su se pridružili Antonovu uhićeni su ili strijeljani. Pobuna nije uzaludan napor. Lenjin i državni vrh izvukli su jasnu poruku iz toga i drugih narodnih nemira, a u reformama NEP -a koje su uskoro objavljene uklonjeni su mnogi izvori nezadovoljstva seljaka.

ROSTA Windows Zatvori

Crvenoarmejac! Uzmite posljednju slamku iz Buržoazije! (1919) / Od Boljševički plakat, autora Stephen White

Ruska telegrafska agencija ROSTA došla je pod novu upravu 1921. godine i odmah zatvorila prozore. Osnovana u rujnu 1918. od strane VTsIK -a iz stare Petrogradske telegrafske agencije, ROSTA je nosila dvostruku odgovornost prikupljanja vijesti i širenja stranačke linije ruskim građanima. Nakon osnutka 1918. godine, njegov je prvi zadatak bio pronaći novinare koji su voljni spojiti te dvije dužnosti. Kad je stari boljševik i vođa Proletkulta Platon Kerzhentsev preuzeo vlast u proljeće 1919. godine, on je radikalizirao osoblje, zahtijevajući od svojih izvještača partizansko izvještavanje i otvorenu propagandu.

Lijevo: Sjetite se Dana Crvene vojarne (1920), Vladimir Maiakovskii / Lenjingrad: Avora
Desno: ROSTA Red Window No. 132, Vladimir Maiakovskii / Leningrad: Avora

Uprava ROSTA -e pomoć je tražila na netradicionalnim mjestima. Stariji novinarski zbor bio je neprijateljski nastrojen prema boljševicima, nova generacija tek se trebala obučiti. Iako su mnogi boljševici sami po sebi bili vrlo vješti novinari, bili su zauzeti upravljanjem. Tu je i nova publika za novinare, većinom nepismena. Stoga je prijedlog avangardnih umjetnika i književnika da rade za agenciju rado prihvaćen. Od 1919. do 1921., ROSTA i njene podružnice u Petrogradu, Moskvi, Odesi i drugim manjim gradovima, pokazale su stotine takozvanih prozora ROSTA, plodove suradnje. Majstori pjesnici, predvođeni Vladimirom Maiakovskim, i slikari poput Mihaila Čeremskih i Ivana Maliutina, zauzeli su naslovnice dana i pretvorili ih u plakate iz stripova, zasnovane na stilu tradicionalnog luboka (izrezanog drveta). Primitivni stil umjetnosti i stihovi upregnuti od strane visokokvalificiranih umjetnika stvoreni su za snažnu propagandu koja se prikazivala po ruskim gradovima.

Lijevo: Priča o zemički i o seljanki, Mihaila Čeremskih (1920.) / Od Boljševički plakat, autora Stephen White
Pravo: Uzmi pušku! (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata

ROSTA je bila san avangardista koji su smatrali da najbolje izražavaju duh revolucije i koji su htjeli razbiti granice između umjetnosti i života. Imali su milijunsku publiku i stil koji je mogao doseći i najnepismenije. Atmosfera građanskog rata, u kojoj su dobro i zlo bili jasno ocrtani i u kojoj je boljševička poruka bila što jednostavnija, odgovarala je potrebama umjetnika. Kad je 1921. preuzeo Nikolaj Smirnov, bivši urednik željezničkog časopisa GUDOK, suočio se s novom poslijeratnom stvarnošću. Jednostavni crno-bijeli sudovi građanskog rata i publika kojoj je pismenost bila sve važnija, inspirirali su ga da zatvori Windows i uloži ta sredstva u tiskano novinarstvo.

Deseti kongres stranke

Deseti kongres Ruske komunističke partije (boljševici) sazvan je u Moskvi 8. ožujka 1921. tjedan dana nakon izbijanja pobune vojnika i mornara u pomorskoj bazi u Kronštatu. Pobuna i štrajkovi radnika u Petrogradu koji su je dotakli predstavljali su veliki izazov legitimnosti, ako ne i opstanka vladavine komunističke partije, tjerajući kući jedanaest stotina okupljenih delegata hitnost revizije stranačke politike. Prije nego što je Kongres zaključen 16. ožujka, njih tristo se pridružilo naporima za suzbijanje pobune, od kojih je deset izgubilo živote u tom procesu.

Rezolucije koje je Kongres usvojio imale su dalekosežne posljedice i za Partiju i za sovjetsko društvo. Pripremajući se za Kongres, Lenjin je napisao: "Kronštatska lekcija: u politici - zatvaranje redova (+ disciplina) unutar stranke ... u ekonomiji - kako bi se što više zadovoljilo srednje seljaštvo." Što se tiče "ekonomije", Lenjinovo izvješće o "Zamjeni poreza u sustavu za dodjelu viška žitarica" ​​predstavljalo je osnovu za rezoluciju koja je u biti priznavala pravo seljaka na neograničenu trgovinu i time utrla put novu ekonomsku politiku. Što se tiče discipline unutar stranke, rezolucija "O stranačkom jedinstvu" kojom se zabranjuju frakcije i još jedna "O anarhističkom i sindikalističkom odstupanju u stranci", usmjerene izričito protiv radničke opozicije (najtraženije od frakcijskih grupa), odobrene su posljednjeg dana dan Kongresa. Kasnije 1920 -ih zabrana frakcija postat će oružje u rukama Staljina protiv njegovih suparnika za stranačko vodstvo.

Kongres je raspravljao i o tri konkurentne rezolucije o ulozi sindikata u sovjetskoj državi. Dok je velika većina delegata odbacila Trockijevu shemu za pretvaranje sindikata u državne organe, rezolucija koju je sponzorirala radnička oporba i koja poziva na postavljanje sindikata na čelo "cijele gospodarske uprave" također je dobila slabu podršku. Poput Zlatokose i Tri medvjeda, većina delegata je smatrala da je Lenjinova rezolucija sindikate okarakterizirala kao „školu komunizma“ „baš kako treba“.

Trgovinski pakti sa Zapadom

Učinite put našim seljacima i žitom#8217 (1923) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Suočeni s ruševnom ekonomijom i nezadovoljnim stanovništvom, boljševici su se odlučili za pragmatizam u svojim vanjskim odnosima. Lenjin, iako još uvijek skeptičan prema zapadnim motivima, znao je da će se nova ekonomska politika urušiti bez vanjske trgovine i kredita. Za obnovu su mu bila potrebna kapitalistička dobra i industrijska tehnologija, a za trgovinu kapitalistički novac. Oblikujući vlastite ciljeve politike i koristeći pragmatičare Narkomindela kao što su Georgii Chicherin, Maksim Litvinov, Leonid Krasin, Khristian Rakovskii, Lenjin je usmjerio Sovjetsku Rusiju natrag u Europu.

Ekonomsko iskorištavanje Rusije od strane Engleske, Amerike i Japana (1919) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Zapadne zemlje, predvođene Engleskom i Sjedinjenim Državama, ostale su ogorčene zbog određenih pitanja, poput nepodmirenih ratnih dugova i nedostatka naknade za nacionaliziranu imovinu. Nitko nije mogao primijetiti da Kominterna još uvijek potiče svjetsku revoluciju. Ipak, kapitalisti su željeli proširiti svoja tržišta u poslijeratnoj Europi, a Rusija je ponudila ogromne mogućnosti. Iako Sjedinjene Države na kraju nisu potpisale trgovinski sporazum i nisu ponudile diplomatsko priznanje, britanska vlada pod vodstvom Davida Lloyda Georgea jest.

Antanta – Pod maskom mira (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Nedavno izolirana od bratstva nacija, Sovjetska Rusija je 1921. uspostavila vrijedne vanjske veze. Iako je svaka pojedina zemlja bila oprezna prema sovjetskim motivima, sovjetski su pregovarači odigrali svoje strahove s nekim lukavstvom. Uspjeli su potpisati ugovore sa zemljama Bliskog istoka, poput Turske, Afganistana i Perzije, čime su postigli međunarodno priznanje. Utjerali su strahove u tim zemljama obećanjem da neće poticati revoluciju. To ih je učvrstilo u odnosima s europskim silama, s kojima su potpisali bilateralne sporazume tijekom 1921. Najveći trijumf dogodio se u travnju 1922., za vrijeme međunarodne konferencije u Genovi. Lloyd George je bio cilj vratiti Rusiju na "koncert moći", a zatim ih nagraditi kreditima i kreditima. Međutim, sovjetski predstavnici protivili su se strogim uvjetima koji su uključivali otplatu svih dugova i strahujući od ujedinjene zapadne fronte, priklonili su se Njemačkoj. Na privatnom sastanku u malom talijanskom gradu Rapallo, sovjetski i njemački predstavnici potpisali su ugovor kojim se odriču svih financijskih potraživanja, osiguravaju međusobni trgovinski odnosi i osigurava njemačka pomoć Rusiji. Ugovor je omogućio objema zemljama da ponovno potvrde svoju međunarodnu neovisnost i da počnu obnavljati svoju moć. Rusija je osigurala pomoć u obnovi svog gospodarstva, a Njemačka je dobila sovjetsku pomoć u obnovi svoje vojske. Ugovor im je dobro služio sve do Hitlerova dolaska na vlast 1933.

Zakavkazje

Narodi Istoka, ujedinite se! (1920.) / Od Kroz Rusku revoluciju, autor Albert Rhys Williams

Nekada dio carskog carstva, planinska prevlaka između Crnog i Kaspijskog mora koju Rusi nazivaju Transkavkazom pokazala se otpornom na širenje sovjetske vlasti do 1920. Jedina je iznimka bila Bakunska komuna, koju su u travnju 1918. osnovali lokalni boljševici. Opstao je četiri mjeseca prije nego je podlegao azerbajdžanskim nacionalistima koje su podržale osmanske turske trupe. Od 1918. do 1920. Azerbejdžan, Gruzija i Armenija postojale su kao neovisne države. Dok je menjševička vlada u Gruziji uživala široku podršku javnosti, nacionalistička vlada u Azerbajdžanu oslanjala se na osmansku tursku, a zatim i britansku vojnu zaštitu, dok se krhka armenska nacionalistička (Dashnak) vlada za zaštitu zatražila od sila Antante, prvenstveno protiv zahtjeva Turske.

Drugovi muslimani! (1919), Dmitri Moor / Od Boljševički plakat od Stephena Whitea

Povlačenje ove zaštite nakon Versailleskog naselja i prestanak ruskog građanskog rata ostavile su ove države ranjivima na invaziju. U slučaju Azerbajdžana, vlada nije mogla računati ni na seljaštvo koje je imalo samo slabu nacionalističku svijest, ni na multietničko stanovništvo Bakua koje nije bilo nesimpatično za boljševike. U travnju 1920. godine, Crvena armija, koja je naišla na mali otpor, ušla je u Baku, a azerbejdžanska sovjetska vlada organizirana je pod vodstvom Kavkaskog ureda (Kavbiuro) Ruske komunističke partije. Armenska vlada, suočena s invazijom turske vojske, nevoljko je u prosincu 1920. zaključila sporazum sa Sovjetskom Rusijom koji je doveo do učinkovite podjele povijesnih armenskih zemalja između Turske i Sovjetske Republike Armenije. U veljači 1921., nakon što je Crvena armija napustila Armeniju prema Gruziji, Dashnaci su zauzeli glavni grad Erevan, no u travnju su ih vratile jedinice Crvene armije otjerane u planine i preko granice u Perziju. Nakon okupacije Armenije, Kavbiuro pod Sergom Ordzhonikidzeom usmjerio je pozornost na Gruziju. Međutim, Lenjin, svjestan popularnosti gruzijskih menjševika i strahujući od negativne međunarodne reakcije, odbio je nekoliko zahtjeva Ordzhonikidzea za pokretanje invazije. Tek nakon izbijanja ustanka pod vodstvom komunista, popustio je i 14. veljače 1921. odobrio invaziju.

Kavkus, foto Iu. P. Eremin (1920) / Photodome

Čak je i tada Lenjin inzistirao na "posebnim ustupcima prema gruzijskim intelektualcima i sitnim trgovcima" i "kompromisu" s elementima gruzijskih menjševika. Ordzonikidzeovo neuspjeh da se pridržava ovih ograničenja u sljedeće dvije godine doveo je do potpunog raskida između Kavbiura i gruzijskih komunista te do obračuna između Lenjina i Staljina zbog njegove potonje podrške Orzonikidzeovoj bezobzirnosti. U ožujku 1922. tri nominalno neovisne sovjetske republike Azerbajdžan, Armenija i Gruzija spojene su u Transkavkasku federaciju. Postale su punopravne savezne republike 1936.

Radnici ’ Oporba

Kollonatia u Stockholmu (1938) / Internet arhiva marksista

Formirana u zimu 1920.-21., Radnička oporba formirala je frakciju unutar Sveruske komunističke partije kako bi pokušala zaustaviti uočeni pomak prema birokratizmu u sovjetskim institucijama i samoj stranci, te promicati sindikalističku agendu sindikata kontrolu nad ekonomijom. Zajedno s demokratskim centralistima, radnička oporba predstavljala je najozbiljniju prijetnju jedinstvu stranke od Listopadske revolucije i bila je pokazatelj znatnog nezadovoljstva radničke klase vodstvom stranke i njezinom politikom. Vodeće osobe u Radničkoj opoziciji bile su Aleksandr Shliapnikov, predsjednik središnjeg odbora Sindikata metalaca, i Aleksandra Kollontai, najistaknutija boljševička feministica.

Lijevo: Birokrati, autora A.M. Kavenskii (1921) / “Fighting Pencil Group ”, Crvena traka s Crvenog trga
Pravo: Užasno mjesto, K. Eliseev (1925) / Moskva: Isd-vo Pravda

Radnička opozicija uplela se u sindikalnu kontroverzu koja je izbila u pripremama za deseti kongres stranke. Kollontai je u najvećoj mjeri artikulirao kongres proizvođača koji bi izabrali sindikati i odgovoran za upravljanje industrijom i kontrolu nad cjelokupnim gospodarstvom. Osuđujući sve veće oslanjanje na "buržoaske stručnjake", Kollontai je napisao da "samo radnici mogu stvoriti ... nove metode organiziranja rada, kao i pokretanje industrije". Što se tiče stranke, Radnička oporba pozvala je na izbacivanje svih neproleterskih elemenata i na to da buduće pravo na članstvo ovisi o obavljanju ručnog rada "na određeno vrijeme".

Kollontai s Klarom Zetkin (1921) / Internet arhiva marksista

Na Desetom kongresu stav Radničke oporbe prema sindikatima dobio je samo 18 od preko 400 glasova delegata.Manipulacija stranačkog aparata izborom delegata na pokrajinskoj razini nesumnjivo je pridonijela lošem prikazivanju oporbe. Umoran od podjela unutar stranačkih redova, Lenjin je progurao rezolucije o "stranačkom jedinstvu" i protiv "anarho-sindikalističkog odstupanja" koje su učinkovito zabranile radničku oporbu i druge stranačke frakcije. Ubrzo nakon toga uslijedila je čistka vodstva Sindikata metalaca. Pritužbe protiv represije stranke protiv neslaganja unutar njezinih redova, poput "Deklaracije dvadeset i dvije" upućene Kominterni i apela skupine "Radnička istina" nastavile su se i 1922. Ironično, Trotsky je trebao podnijeti slične tužbe, ali tek nakon što su prestale postojati te grupe kojima se protivio.


Sovjetska veza: umjetnost i revolucija

Ono što je komunistički režim na čelu s Vladimirom Lenjinom naslijedio bila je golema zemlja, gotovo potpuno bez izlaza na more, oslabljena nemarnom monarhijom, rastrgana Velikim ratom i revolucionarnom borbom. Opustošivši stoljeću autokratske vladavine, ljudi su predvođeni grupom prognanih intelektualaca, koji su došli kući voditi ih, naslijedili svoju slavensku mrlju zemlje i gledali po sravnjenoj ravnici koju je trebalo obnoviti od uništenja. Do 1918. umjetnici i seljaci imali su priliku - rijetku u povijesti - izgraditi hrabar novi svijet u kojem će postojati ekonomska i društvena jednakost. No, postojala je kvaka.

Stanovništvo Rusije bilo je neobrazovano i nepismeno. Proleterska masa i zbijeni seljaci znali su da su potlačeni, pa čak i nakon što je nova vlada došla na vlast, izvan Moskve i Lenjingrada, bilo je milijuna ljudi koji nisu imali pojma da je car ubijen. Polazeći od te osnovne činjenice - čistog nepoznavanja ogorčenog građanstva - pa nastavljajući s nadom i odlučnošću pomoći narodu Rusije da ustane s koljena i aktualizira se pod zastavom komunizma, onda se pitanje vratilo na Lenjinov ključni manifest boljševičke filozofije: "Što treba učiniti?"

Odgovor na poslijeratni izazov bio je sadržan u dokumentu iz 1902.-novooslobođeni Rusi, Sovjeti, bit će preodgojeni. Boljševici su smatrali da je propaganda politički obrazovni rad, koji je uključivao agit-prop koji bi ljude podučavao socijalizmu. Propaganda ili obrazovanje cijele populacije bilo je i vizualno i verbalno, a vizualna je kultura bila područje umjetnika, koji su objedinili svoje znatne talente i vještine i predali se vladi. Umjetnost je bila mrtva. Umjetnik je bio mrtav. Na mjesto takvih buržoaskih koncepata inženjer se pojavio pun projekata, slika i objekata, sve usmjerenih na propagandu.

Do kraja Velikog rata, inače neutralna riječ, "propaganda", koja znači uvjeravanje ili širenje određene poruke, prerasla je u doktrinarno učenje o primljenoj istini, poput one vjerske organizacije, ili, na niža razina, semiotika prodaje proizvoda, kampanji koja će naučiti publiku mrziti. Tijekom rata, ogromne i sofisticirane mašine, sa sjedištem u vladama sukobljenih sila, izbacivale su plakate, članke u novinama, knjigama, primitivne filmove, čak i razglednice, oblikovale priče i izrađivale poruke s jednim ciljem: potaknuti osjećaje i emocije ljudi da mrze drugu stranu.

U Engleskoj, naciji bez univerzalnog vojnog roka, poruke su bile sramotne sposobnih mladića za služenje vojske. U Francuskoj je sadržaj bio jednostavan, Nijemci su bili barbari. U Njemačkoj se pričalo da je Britansko carstvo okružilo svijet poput divovske hobotnice. Međutim, kada su se vođe prognane ruske revolucije vratili u svoju domovinu, pridruživši se onima koji su ostali u borbi izravno protiv cara, sofisticirana avangarda usavršavana je godinama. Upravo je ta već postojeća skupina entuzijastičnih umjetnika, posvećena revoluciji i promjenama, mogla biti odmah pozvana da radi za tu stvar.

Uz pomoć intelektualaca i podržavanje umjetnika, koji su svi potjecali iz male srednje klase, započela je borba za srca i umove nižih klasa. Najstariji plakati bili su zalijepljeni na prozore Rossiiskoe Telegrafnoe Aganstvo, ili ROSTA, Ruske telegrafske agencije, koja se nalazi u gradovima od Moskve do Petrograda do Odese i na drugim mjestima. ROSTA je imala vlastiti odjel umjetnosti sa sjedištem u Moskvi do 1921. godine, a njezini su plakati bili zajednički proizvodi umjetnika, Mihaila Čeremskih i novinara Vladimira Majakovskog, koji su vodili projekt koji je na kraju zaposlio lokalne timove izvan Moskve. Iako je ovaj pothvat postojao samo dvije godine, distribuirano je preko dva milijuna plakata. Utemeljitelji programa bili su sofisticirani i vrlo napredni u svom umjetničkom ukusu, ali publika je bila radnička klasa i uglavnom nepismena.

Kako bi došli do ove publike, koju je trebalo informirati o najnovijim vijestima, umjetnici ROSTE prisvojili su izgled a lubok ili je primijenjen tradicionalni ruski tisak narodne umjetnosti. Avangarda umjetnici, poput Ivana Maliutina, bili su angažirani za komunikaciju s javnošću koja je imala horizont očekivanja ograničena niskom razinom pismenosti i oštrinom vida koju su trenirale ruske ikone. Rusi su mogli tečno čitati slike, a jednostavan narativni stil plakata ROSTA -e - poput crteža iz crtanih filmova - mogao se lako slijediti. Boljševici su morali uvjeriti ljude u ispravnost svoje filozofije, u osnaživanje radničke klase, delegitimizaciju vladajuće klase i uspostavu centralno kontrolirane ekonomije koja je valorizirala radnike.

ROSTA tekst bio je minimalan, a težina poruke počivala je na jednostavnim, ali grafički učinkovitim slikama. Ti su plakati pričali priče, slali poruke, poučavali lekcije sa slikama koje bi bile kod kuće u dječjoj slikovnici. Boje su bile svijetle i proizvoljne, a primijenili su ih pomoćnici koji bi radili od osnovnog linoleumskog bloka, dopuštajući jakim bojama da izlaze izvan linija. Rezultat je bila slika koja je bila prijateljska i uvjerljiva, sofisticirana i amaterska u isto vrijeme, s narodnim šarmom koji je prodavao snažne političke poruke.

ROSTA je naglo zatvorena 1921. godine, a njezini su prozori takoreći zatvoreni, a veliki briljantni plakati nestali. No, način na koji je agencija vođena bio bi tipičan za propagandne napore: radnici bi bili radikalizirani ili bi bili kooptirani za cilj, a nije moglo biti odstupanja od stranačke linije. Sažeta i dosljedna poruka dominirat će, a umjetnik je imao zadatak postati inženjer u službi trajne revolucije.

Nakon građanskog rata i učvršćivanja vlasti, komunisti su tada krenuli u transformaciju i ujedinjenje ogromnih ruskih teritorija kako bi ih vezali pod sovjetsku vlast i način života. Željeznice, jedino postignuće carističkog režima postale su putovi obrazovanja dok je nova vlada dopirala do masa. Dugi agitprop vlakovi, izvana obojeni šarenim dizajnom koji je plijenio pogled i obavještavao um da putuje posvuda, zastajući u gradovima i malim gradovima. Stanovništvo bi se okupljalo kako bi primalo informacije, pisane, usmene i vizualne, o temama iz najboljih zdravstvenih praksi i vrijednosti komunizma. Radnici, seljaci i potlačeni saznali su da su oni sada heroji, uključeni u veliku revoluciju ruskog naroda, sada moćni i sami zaduženi za svoje živote.

Vizualni prikazi ovih agitprop vlakova bili su bliži plakatima ROSTA-e nego avangardnim plakatima gradova, gdje je publika bila sofisticiranija. Dvadesetih godina 20. stoljeća još uvijek nije bilo postavljene estetike za Revoluciju, a avangardni umjetnici preselili su se u vakuum i dali svoje živote komunizmu. No, priča o ruskim avangardnim umjetnicima u postrevolucionarnoj Rusiji nije ništa manje nego tragična. Umjetnici, uglavnom iz Moskve i Petrograda, ostali su politički skloni prije Revolucije i s najvećim su se entuzijazmom pridružili novoj vladi s velikim nadama i dobrim namjerama. Oni su voljno odustali od pretenzija "avangarde" i sretno postali radnici, inženjeri i kulturni proizvođači, u korist radnika i u ime boljševičkih vjeroispovijesti. Nekoliko kratkih godina ti su umjetnici cvjetali i bili cijenjeni, podržavani od strane mlade vlade, ali revolucija se nikada ne zaustavlja, samo se s vremena na vrijeme pauzira.

S vremenom je dostigao svoj prirodni kraj - evoluciju snažnog totalitarnog vođe - Staljina -avangarda umjetnost i umjetnici očišćeni su i ušutkani. Ruski avangardni grafički dizajn i njegova sudbina bili su studija slučaja putanje od težnje do potiskivanja. Sadržavajući stilsko sjeme vlastitog uništenja, avangarda plakati ruskih avangardnih umjetnika bili su sve ono što plakati ROSTA nisu. Ukorijenjeni u suprematizmu i kubizmu i futurizmu, umjesto u narodnoj umjetnosti, posuđujući taktiku fotomontaže, a ne jednostavnog tiska u bloku, ti su plakati bili složeni, a ne jednostavni i često izrađeni na jakoj dijagonali, dajući slikama osjećaj dinamike i osjećaj promjene i napretka, bili su više umjetnički nego komunikativni, s otuđujućom estetikom koja je odbijala mase na koje su bile usmjerene.

Umjetnici nisu pomogli svom cilju raspravljajući među sobom o tome koji bi avangardni stil bio prikladan za mase. S obzirom na to da je futurizam, na primjer, bio talijanski, a ne domaći, upotreba predratnih stilova čini se neusklađenom s glavnim ciljem umjetnika, a to je bio stvoriti novi vizualni svemir, pun novih objekata, u kojem pojavio bi se novi jezik i prenio značenje hrabrog novog svijeta. Novi jezik bio bi jezik proletarijata. No, unatoč očitim komplikacijama, umjetnici su nastavili svojim putem do onoga što su povjesničari John E. Bowlt i Olga Matich opisali kao "ljevičarski umjetnici i književnici koji su režali odnos prema moći i jeziku kao medijima političke kontrole".

Doista, nastavljaju pisci, "avangardni umjetnik može se smatrati političarevim suparnikom koji obično gubi bitku s moćnijim protivnikom." Moguće je iznijeti argument da je ruska avangarda završila za sve namjere završetkom Velikog rata, a da su nakon toga umjetnici svoja sjećanja i svoje stilove prenijeli iz nerevolucionarnog građanskog konteksta naprijed sa sobom u revolucija za koju je ovaj jezik bio duboko neprikladan. Ipak, iz ove krajnje neuspješne veze proizašli su neki od najupečatljivijih nacrta dvadesetog stoljeća.


Plakat Plakat Zbirka plakata iz Sovjetskog Saveza i njegovih satelita

Mihail Mihajlovič Čeremnih smatra se majstorom sovjetske satirične grafike. Rođen u Sibiru, preselio se u Moskvu 1911. kako bi studirao slikarstvo, gdje se kasnije upisao MUZhViZ (Moskovska škola slikarstva, kiparstva i arhitekture). Do 1919. osnovao je studio ROSTA (Ruska telegrafska agencija) u Moskvi i bio njegov umjetnički direktor do 1922., kada je suosnivač satiričnog časopisa Krokodil[Krokodil].

Mihail Mihajlovič Čeremnih smatra se majstorom sovjetske satirične grafike. Rođen u Sibiru, preselio se u Moskvu 1911. kako bi studirao slikarstvo, gdje se kasnije upisao MUZhViZ (Moskovska škola slikarstva, kiparstva i arhitekture). Do 1919. osnovao je studio ROSTA (Ruska telegrafska agencija) u Moskvi i bio njegov umjetnički direktor do 1922., kada je suosnivač satiričnog časopisa Krokodil[Krokodil]. Od 1939. do 1941. radio je kao ilustrator knjiga i kao scenograf za Lenjingradsko akademsko malo operno kazalište i u Minsku u Državnom kazalištu opere i baleta Bjeloruske Sovjetske Socijalističke Republike. Kad je izbio Drugi svjetski rat 1941., organizirao je moskovski studio TASS (Telegrafska agencija Sovjetskog Saveza) koji je dizajnirao njegov prvi plakat i pridonio još četrdeset djela u svojoj povijesti. 1942. dodijeljena mu je Staljinova nagrada, a 1952. dodijeljena mu je titula narodnog umjetnika Ruske Sovjetske Federativne Socijalističke Republike.

Cheremnykh je izlagao svoje radove na sljedećim mjestima: "Prva izložba grafike za 10. godišnjicu Oktobarske revolucije" (1927.-28.) ROSTA Windows (1929.), "Socijalistička gradnja u sovjetskoj umjetnosti" (1930.-31.), "Poster u službi" petogodišnjeg plana ”(1932), te na drugim mjestima u Sovjetskom Savezu i na međunarodnoj razini. Njegova djela nalaze se u muzejskim zbirkama u Rusiji, među kojima su: Državna galerija Tretjakov, Državni književni muzej, Puškinov muzej i, u Chicagu, Illinois, na The Art Institute of Chicago.


Od plakata do ikone

& Ldquo Prozori rata: Sovjetski plakati TASS-a u zemlji i inozemstvu, izložba 1941-1945 & rdquo na Umjetničkom institutu u Chicagu privukli su fenomenalnu međunarodnu pozornost na sovjetske antiratne plakate. Povjesničar umjetnosti Konstantin Akinsha bio je jedan od gostujućih kustosa izložbe i suradnik u katalogu. U jednom je intervjuu rasvijetlio kako su plakati pronađeni i zašto su danas toliko značajni.

Katalog je dostupan kao opsežan osvrt na umjetnost plakata TASS -a, a kustosi i istraživači nadaju se da će stvoriti neovisnu web stranicu posvećenu ratnim plakatima.

Kako su otkriveni ovi plakati TASS -a?

Čitaj više:

Prije nekog vremena tijekom renoviranja Art Instituta u Chicagu između dva lažna zida pronađena je velika rola sovjetskih propagandnih plakata. Nitko nije znao tko ih je tamo stavio, kada i zbog čega. Svi su plakati obnovljeni. Pojavilo se pitanje što učiniti s njima, pa je Peter Zegers, kustos za istraživanje obitelji Rothman, Odjel za tisak i crteže pojačala, došao na ideju o izložbi plakata. Također je uložio veliki trud da se to ostvari, rekao bih da je to uglavnom njegovo djelo. Započeli smo istraživanje, a kao rezultat naših putovanja po Americi otkrili smo da su mnoge institucije u Sjedinjenim Državama imale takve plakate, jer je u sovjetsko vrijeme bila vrlo široka distribucija u inozemstvu, postojala je čak i putem pretplate. Jedini je problem bio što su ti plakati uglavnom bili tiskani na novinskim papirima, koji su bili vrlo tanki, pa su se nakon nekog vremena plakati doslovno raspadali. Stoga su ih imale mnoge američke institucije, ali u vrlo lošem stanju.

Također je važno znati da su tijekom Drugog svjetskog rata neki plakati tiskani u dijelovima i na kraju zalijepljeni. Tako smo, kad smo došli u Stanford & rsquos Hoover Instituciju, pronašli mnogo zasebnih dijelova koji su bili tiskani na iznenađujuće debelom i lijepom papiru, što je bilo vrlo neobično. Skupljali smo ih, dio po dio, poput slagalice i hellip.

Kako su ti plakati uopće preživjeli?

Tajna je u tome što je ova serija tiskana na debelom papiru posebno za izložbu u Sovjetsko -američkom institutu u San Franciscu, kao i slična serija koja je pronađena u skladištima MOMA & rsquos. Najintrigantnije je bilo to što SSSR nije imao te plakate jer mnogi od prvih, iz 1941., nisu preživjeli Drugi svjetski rat. Većina ih je nažalost izgubljena i uništena, pogotovo kada je Hitler & rsquos vojska bila u blizini Moskve & ndash svi su bili u panici i naravno da im spašavanje plakata TASS -a nije bilo na vrhu prioriteta.

Neki od njih još uvijek postoje u Rusiji samo kao male crno-bijele fotografije. Pripremajući se za tu izložbu došli smo do nekoliko velikih i iznenađujućih otkrića. Svaka američka umjetnička ustanova ili privatni kolekcionar koje smo pitali posudila nam je što želimo, pa nismo morali kontaktirati Rusiju zbog toga, što je bilo dobro, jer su prošle godine odjednom ruska pravila o posudbi i prijevozu umjetnina postala vrlo stroga . Dakle, da smo računali na Rusiju, naša izložba nikada ne bi mogla biti onakva kakva je bila.

Možete li nam reći o povijesti ovih plakata u Sovjetskom Savezu?

Takozvani & ldquoOkna TASS & rdquo plakati bili su jedinstvena pojava. Nekoliko dana nakon što je Njemačka objavila rat Sovjetskom Savezu 22. lipnja 1941., grupa umjetnika pokrenula je inicijativu za izradu propagandnog materijala za podizanje borbenog duha sovjetskog naroda u umjetničkoj tradiciji & ldquoOkna ROSTA & rdquo, plakata serije građanskog rata. Ovaj popis umjetnika uključivao je mnoga velika imena, na primjer, Mikhail Cheremnykh, koji je radio s Vladimirom Mayakovskim. Zapravo, Mayakovsky je utjecao na cijeli ovaj projekt u mnogo većim razmjerima nego što se može pomisliti.

1940. cijela je zemlja obilježavala 10. godišnjicu smrti pjesnika i drugoga. Josip Staljin govorio je o mrtvom futuristu kao & ldquotnajboljem pjesniku naše epohe, & rdquo pa je & ldquogeneralna linija & rdquo stranke bila jasna. Godina 1940. bila je posvećena Majakovskom, ponekad na vrlo čudne načine. Svi su pokušali maknuti svoj komad kolača s Majakovskog. Na primjer, odjednom su neki stari avangardni umjetnici, zanemareni od režima, napisali memoare o tome koliko su bliski s pokojnicima, jer im je to bio jedini put natrag u umjetničku zajednicu. Ljudi svih podrijetla pokušali su pokazati svoju vezu s pjesnikom, koja je ponekad bila potpuno izmišljena, ali to je bio veliki društveni uspon tog razdoblja. Ogroman stalni postav posvećen Majakovskom trebao se otvoriti u Moskvi 22. lipnja 1945., ali njemačko bombardiranje Kijeva zbunilo je planove.

Sve te legende o tome kako su se ti plakati dijelili na prvoj crti bojišta i nadahnjivali sovjetske vojnike i časnike da se bolje bore s neprijateljem, ili kako su partizani prešli crtu bojišnice umotani u te plakate i zalijepili ih na neprijateljsku & rsquos stranu, nisu ništa drugo nego lijepe legende. Plakati Okna TASS -a bili su prisutni uglavnom u Moskvi. Međutim, postajali su sve popularniji-možda ne među onima koji se bore za svoju zemlju na prvoj crti bojišnice, već među kulturnim urbanim stanovništvom. U jednom trenutku počele su se širiti njihove manje, litografske verzije, koje je bilo puno lakše proizvesti, i to je bio glavni razlog njihove popularnosti. Neke su slike postale ikonične, dospjele su na razglednice.

U međuvremenu se tehnologija proizvodnje zakomplicirala s više boja, pa su umjetnici često trošili svoj proračun. U Staljinovoj hijerarhiji umjetnosti slika je bila na vrhu, pa je ideja bila napraviti jedinstven i istodobno objekt masovne kulture, to je oksimoron po definiciji.

Uprava TASS -a željela je poboljšati i snimati svjetlosne filmove, dijapozitive i crtiće temeljene na slikama & ldquoOkna Tass & rdquo, potpuno revolucionarnom žanru animacije. U to su vrijeme na moskovskim ulicama bile svjetlosne kutije koje su prikazivale te plakate i ratne fotografije.

Kako je sovjetski propagandni plakat postao toliko poznat izvan Sovjetskog Saveza?

Drugi život tih plakata i slika počeo je, kada su odjednom postali popularni izvozni artikli iz Sovjetskog Saveza u inozemstvo. Neki od njih izgledali su čudno, neki simpatično, neki vrlo smiješno pa su privukli veliku pažnju u stranim zemljama.Plakati TASS -a izvoženi su različitim kanalima, uključujući Komunističku partiju. Prvo su poslani u Sjedinjene Države, zatim u Veliku Britaniju, zatim u mnoge druge zemlje, od Latinske Amerike do Kine, od 1942. Nebrojene izložbe sovjetskih antiratnih plakata održavale su se jedna u drugoj, uključujući one u muzeju Metropolitan, u MOMA -i, u nekim umjetničkim ustanovama u Chicagu. Plakati su bili dosta objavljeni u tisku, a također su prevođeni i korišteni, na primjer, u SAD -u, za podizanje savezničkog i borbenog duha.

No, nakon završetka Drugoga svjetskog rata svi su na njih nekako zaboravili.

Pa kakve su bile reakcije ljudi i rsquosa na izložbu u Chicagu?

Prije svega, izazvalo je vrlo emocionalnu reakciju sovjetskih imigranata prethodnih generacija, bili su jako dirnuti i stalno su dolazili. Govorim o ljudima u dobi od 60 i više godina, onima koji su emigrirali iz Sovjetskog Saveza, a ne još iz Rusije. Iako su u Sovjetskom Savezu imali jako tešku prošlost, jako su im se svidjeli izložbi. Također, postoji gomila ljudi koji vole ratnu povijest, a došli su iz mnogih drugih gradova i država.

Bilo je nekoliko povezanih izložbi na sjeverozapadnom sveučilištu i sveučilištu u Chicagu. Sve se pokazalo kao neka vrsta festivala sovjetskih plakata, pa je to bila velika stvar za Chicago.

Možete li nam reći nešto o organizaciji izložbe i kataloga?

Imali smo četiri kustosa plus nekoliko istraživača. Mogu to usporediti sa izgradnjom katedrale. Može biti teško jer postoji toliko mnogo mišljenja. U početku je ideja bila ilustrirati svaki dan rata, ali smo se bojali da će posjetitelji umrijeti u prvoj trećini. Ipak, bila je to vrlo temeljita ilustracija rata. Prvotni plan bio je otvoriti 22. lipnja, na godišnjicu fašističkog napada na Sovjetski Savez, ali morali smo popraviti neke stvari pa je otvoren u srpnju.

Naša izložba u Chicagu bila je ogromna, mislim da je malo prevelika. Bilo je 250 velikih plakata plus dodatni materijal. Bilo je zaista teško proći kroz sve to odjednom, bilo je beskrajno. Učinili smo nešto što još nije učinjeno, bila je to najveća izložba sovjetskih propagandnih plakata ikad.

Prvo izdanje kataloga odmah je rasprodano pa smo morali tiskati još jedno. [Napomena urednika: Katalog, izvanredna knjiga, dostupan je na Umjetničkom institutu u Chicagu na internetu.]


Mikhail Cheremnykh - Povijest

SOVJETSKI RATNI PLAKATI, c1940-1945
Serija plakata Tass iz Knjižnice Hallward, Sveučilište u Nottinghamu

Uvod dr. Derek W Spring
Urednik savjetnik
Odsjek za povijest Sveučilišta u Nottinghamu

Sovjetski plakati iz Velikog Domovinskog rata, 1941-5

Sovjetska umjetnost plakata

Vrhunac sovjetskog političkog plakata bio je za vrijeme građanskog rata 1918.-21. Kao što Stephen White pokazuje Boljševički plakat na njega su utjecali popularni lubok [drvorez], ikonopis i satirični crtani filmovi s početka 20. stoljeća. No, izvanredan procvat i vitalnost umjetnosti plakata nakon 1917. mnogo su dugovali originalnošću i zalaganjem malog broja umjetnika, osobito Aleksandra Aspita, Dmitrija Moora, Viktora Denija, El Lissitskog, Mihaila Čeremskih i pjesnika Vladimira Majakovskog. Estetski i u moći svojih poruka dosegao je vrhunac u godinama neizvjesnosti i krize građanskog rata 1918.-21. Njegova se izravnost dopala do crno -bijelih pitanja te borbe, a boljševici & rsquo tvrde da mogu izgraditi svijetlu budućnost za jednostavne ljude. U zemlji u kojoj je većina stanovništva još uvijek bila nepismena, boljševici su bili svjesni važnosti vizualne poruke u svim njezinim oblicima. Otuda su napori uloženi u agitacijske vlakove i parobrode, kao i uključivanje simpatičnih umjetnika u njihovu stvar. U 1920 -ima, s izravnom vojnom borbom koja je pobijedila, s poteškoćama u dramatiziranju složenijih pitanja s kojima se zemlja suočila i sa sve većom kontrolom individualne umjetničke inicijative, sovjetska umjetnost plakata također je opala.

Sovjetski radovi u Velikom Domovinskom ratu

Od lipnja 1941., dvije godine sovjetski su se ljudi našli u očajničkoj situaciji poput one u Građanskom ratu, u kojoj su opet svi mogli uvjerljivo projicirati njihovu crno -bijelu propagandu, njihovu tvrdnju o visokom moralnom tlu. medijima jer se moglo vidjeti da ima određeni stupanj valjanosti: miroljubivu zemlju perfidno je napala agresivna sila s ogromnim potraživanjima, s prezirnim odnosom prema robovima i predvođena poludjelim diktatorom i njegovom bandom. To objašnjava obnovljenu moć i autentičnost sovjetske umjetnosti plakata, osobito u prvim godinama rata: u ovo doba sam život toliko je nadmašio sve fantazije, da što mu je umjetnik bio bliže, to je mogao dublje prodrijeti u istinski romantika njezinog junaštva ljepota podviga bila je sama po sebi toliko velika da nije zahtijevala daljnje ukrašavanje ili pretjerivanje.

Nekoliko istaknutih umjetnika plakata iz građanskog rata još je bilo aktivno. Mikhail Cheremnykh, pokretač prozora ROSTA u građanskom ratu, kao i Victor Deni i Dmitri Moor nastavili su doprinositi plakatnoj umjetnosti u ovom razdoblju. No, pojavile su se i nove figure: Irakli Toidze, V S Ivanov, A A Kokorekin, B V Koretsky i drugi. Već poznati trojac karikaturista Kukryniksy (Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov i Nikolai Sokolov) raspravljali su o ideji za plakat već poslijepodne nakon njemačkog napada 22. lipnja. Sljedećeg dana pojavili su se u uredima Pravde u kojima se pojavio veći dio njihovog rada radi uputa o tome koji bi trebao biti karakter njihove umjetnosti sada, budući da je fašizam već bio razotkriven tridesetih godina prošlog stoljeća. Njihov poznati plakat & lsquoNemilosrdno ćemo uništiti & hellip & rsquo pojavio se na ulicama Moskve već 24. lipnja. Prikazivao je karikaturalnog Hitlera s revolverom, s glavom koja je probijala rastrgani sovjetsko-njemački sporazum o nenapadanju iz 1939., da bi se suočio s odlučnim vojnikom Crvene armije čiji mu bajonet probija glavu.

Tiskanje, za razliku od šablona za plakate, bilo je koncentrirano u Državnoj tiskari & lsquoIskusstvo & rsquo [Art] u Lenjingradu i Moskvi. Među najpoznatijim i najupečatljivijim tiskanim plakatima bio je herojski & lsquoPozivi domovine & rsquo I M Toidzea. Samo tjedan dana nakon početka rata pojavilo se da pokriva čitavu fasadu zgrade u blizini Pošte u ulici Gorkog u Moskvi. Starija majka vatrenih očiju odlučnih pogleda u šalu, jednostavnost odjeće koja je velikoj većini omogućila da se identificira s njom, uporno poziva promatrača. Iza nje su bajuneti pušaka Crvene armije, a u ruci drži zakletvu vjernosti vojnika Crvenog Armua, tekst jasno vidljiv. Toidze je svoju ideju osmislio već prvog dana rata. Bio je iznimno uspješan i tiskan je u milijunima primjeraka i na svim glavnim jezicima zemlje. Dmitri Moor je iskoristio svoj poznati & lsquoJeste li se pridružili dobrovoljcima? & Rsquo plakat iz 1919. godine sa & lsquoKako ste pomogli Frontu? & Rsquo 1941., apelirajući na Home Front. B V Koretsky & rsquos & lsquo Vojnik Crvene armije, Spasi nas! & Rsquo prvi put se pojavio 5. kolovoza 1942. kada se Crvena armija još povlačila po južnim stepama, a ishod rata ostao vrlo neizvjestan. Mlada majka s djetetom u naručju i mržnjom u očima ispunjava cijeli plakat, dok im bajonet puške kaplje krv. Crveni natpis izgleda kao da je napisan krvlju koja kaplje iz bajunete. Ovo je bio jedan od mnogih plakata u ovom razdoblju koji je isticao patnje običnih sovjetskih civila u ratu.

1943. tragična tema počela je popuštati radosnima kako se rat počeo okretati i sovjetske pobjede su se mogle redovito slaviti jer su gradovi i regije bili oslobođeni neprijatelja. No, poruke su postajale sve hitnije jer je ishod bitke za Staljingrad (2. veljače 1943.) i bitke kod Kurska (srpanj 1943.) postao jasan, a Crvena armija se ponovno približila svojim granicama. Kao što je sovjetska vlast u to vrijeme sažela karakter političkog plakata: & lsquoRadost zbog oslobođenja svojih rodnih zemalja kombinirana je sa sve većom žeđom za osvetom & hellip. S jedne strane, to je sa sobom donijelo daljnji razvoj teme patnji miroljubivi sovjetski ljudi na političkom plakatu, a s druge strane, doveo je do teme oslobođenja ne samo osjećaje radosti, već i gorčinu zbog onoga što su prošli i strastveni poziv na osvetu & rsquo.

Godine 1944. kontekst se dodatno promijenio kako se rat vodio na njemačkom teritoriju. & lsquoNa slikama plakata ovog razdoblja & rsquo, piše Demosfenova, & lsquozajedno sa sviješću o cijelom užasu fašizma i žeđom za osvetom, radošću i iscrpljenošću pobjede, vidimo pojavu nove karakteristike: osjećaj ponosa i svijest da je izvršio veliku povijesnu uslugu za čovječanstvo. No, agitacijsku poruku bilo je teže prenijeti kako je rat došao kraju i energiju je trebalo početi usmjeravati prema obnovi, a ne spašavanju domovine od neprijatelja koji je napao. Propagandni & rsquos zadatak također je bio kompliciran potrebom održavanja zamaha ratnih napora čak i nakon što je zemlja očišćena od neprijatelja, kako bi se postigao njegov potpuni poraz. Vojnik Crvene armije koji je prolazio u istočnoeuropske zemlje uspio je napraviti usporedbe sa svojim životom i iskustvom što je prema propagandističkom rsquo pogledu zahtijevalo veću budnost u borbi protiv lsquoerroneous & rsquo ideja i zaključaka. Slično, znatan dio sovjetskog stanovništva dugo je živio pod njemačkom kontrolom, a partijske vlasti bile su zabrinute zbog zaključaka koje su donijele. Stanovništvo ponovno uključene zapadne Ukrajine i zapadne Bjelorusije samo je prije toga živjelo pod sovjetskom vlašću i utjecajima manje od dvije godine. A baltičke države, Besarabija i Bukovina pripojene su samo godinu dana prije njemačke invazije u lipnju 1941. Ova područja zahtijevaju posebnu pozornost, ne samo na području propagande. 1944. svjetliji emotivni plakati pozivali su na oslobađanje naroda Europe od nacizma i na obnovu. Do kraja 1944. glavna tema već je postala predstojeća pobjeda. No, dok su užasi nacističkog režima bili evidentni, naglasak na vanjskom neprijatelju i njegov mogući daljnji opstanak u skrivanju pomogli su odvratiti pozornost od hladnije analize sovjetskog ratnog iskustva, jer je Staljin s dolaskom u rat pogubio nadu u unutarnje opuštanje do kraja.

Kontekstu ove posljednje tri godine rata pripadaju plakati objavljeni u ovoj zbirci.

Glavnu ulogu u sovjetskoj plakatnoj umjetnosti u ratu imali su prozori TASS i oni čine najveći dio ovdje objavljene zbirke. Bili su to veliki, ručno oslikani plakati jarkih boja, šablonski izrađeni i proizvedeni u nakladama do 1000 primjeraka. Obično su bili popraćeni didaktičkim tekstom ili često prilično dugačkom pjesmom. Oni su bili izravni potomci usporedivih prozora ROSTA iz razdoblja građanskog rata, takozvanih jer su bili izloženi u praznim izlozima tog razdoblja. Kao i ROSTA, TASS je bila službena sovjetska telegrafska agencija tog vremena, a svrha povezivanja ovih propagandnih napora s agencijom bila je pružiti kontinuiranu vizualnu kroniku rata i odmah odgovoriti, često u roku od nekoliko sati, na najnovije telegrame od TASS -a. M M Chermnykh, koji je pokrenuo ROSTA Windows, također je preuzeo vodstvo u projektu 1941. godine. Dana 24. lipnja organizacijski odbor Saveza sovjetskih umjetnika osnovao je kolektiv TASS Window, a prvi plakat pojavio se već 27. lipnja 1941. Prozori su bili označeni brojevima do br. 1485. u lipnju 1945. Oko 1250 izrađeno je na izvorni način sa šablonama tijekom samog rata. Nekoliko mjeseci na prijelazu iz 1941. u 2. objavljeni su s datumima, a ne brojevima, kako u Moskvi tako i u Kuibyshevu u koji je dio tima bio evakuiran. Stoga je teško biti siguran da je kompletna serija locirana.

Neki od prvih sustava Windows proizvedeni su samo u jednoj kopiji. Do kraja prosinca 1941. nijedan nije proizveden u više od 120 primjeraka. To se ubrzo povećalo na 300 do 600 primjeraka do kraja 1942., a ponekad i na preko 1000 primjeraka 1943-5. Plakati slični prozorima TASS u iznosu od & lsquoan umjetničkog pokreta & rsquo prema jednom od vodećih umjetnika, NF Denisovsky također su tiskani u Lenjingradu, Kuibyshevu, Gorkom, Permu, Kirovu, Kazanju, Čeboksaru, Tuli, Penzi, Saratovu, Sverdlovsku, Murmansku, Tomsku , Chita, Biisk, Khabarovsk, Taškent, Baku, Tbilisi, Frunze, Ashkhabad i drugi gradovi, iako je malo istraživanja provedeno kako bi im se ušlo u trag. U Frunzeu, glavnom gradu republike Kirgiz, stil plakata prilagođen je lokalnim motivima. Bili su nadaleko poznati kao značajni umjetnički doprinosi ratnim naporima, iako pohvalnim člancima u tisku. Predsjednik Kalinin posjetio je kolektiv TASS Window 19. prosinca 1941. na vrhuncu bitke za Moskvu, pozivajući umjetnike da se pozabave posterima, te je dao svoju često citiranu opasku kako & povjesničari Oktobarske revolucije nisu prešli preko prozora ROSTA, pa povjesničari Domovinskog rata neće zaboraviti prozore TASS & hellip & rsquo Prozori su bili distribuirani na frontu, u vojne jedinice, tvornice i kolektivna gospodarstva, a bilo je čak i izvješća o njihovom tajanstvenom pojavljivanju u okupiranim gradovima poput Vitebska, Voronježa i Harkova. Izvješće o ratu o partizanskom iskustvu posebno spominje vrijednost prozora TASS -a među njegovom opremom.

Ograničen broj kopija svakog prozora TASS -a mogao bi ukazivati ​​na prilično ograničen utjecaj, posebno na mnoge rane postere za jednu kopiju. Čak bi i 1000 primjeraka pri punoj produkciji brzo bilo iscrpljeno u velikoj zemlji. Međutim, osim imitacija moskovske produkcije u drugim gradovima, mnogi prozori TASS -a koji su imali poruku više od prolazne važnosti naknadno su ispravno tiskani u nekoliko desetaka tisuća primjeraka. Također je gotovo 75 000 primjeraka TASS prozora reproducirano u seriji filmskih kazeta Posljednje izvestije, a od ožujka 1943. na dijapozitivima s reprodukcijama 40-50 prozora TASS na svakom kolutu. Izrađeno je gotovo 26000 plakata sa svilenim ekranom, a kolektiv TASS je od početka 1942. napravio više od milijun litografskih kopija smanjene veličine. Međutim, stopa proizvodnje novih plakata bila je neujednačena. U prvoj godini rata proizvedeno je više od 500 različitih prozora TASS, ali za dovršetak drugog 500 bilo je potrebno gotovo 2 godine. Broj 1000 datiran je 6. lipnja 1944. N G Palgunov, direktor TASS -a od lipnja 1943., uspoređuje utjecaj prozora TASS -a na moral tijekom rata sa Šostakovičevom 7. simfonijom ili s popularnom pjesmom Sveti rat. Novine Trud u članku o prozorima TASS u lipnju 1943. objavile su da oni & lsquoin bit odražavaju povijest naše zemlje u godinama Velikog Domovinskog rata & hellip Oni su se obratili najplemenitijim osjećajima sovjetskog naroda, njihovom domoljublju & hellip & rsquo

Plakati su bili poznati i u inozemstvu. Kopije, a ponekad i cijele izložbe slane su u Britaniju, SAD, Kinu, Australiju i nekoliko drugih zemalja. U nekoliko slučajeva prevedeni su za ratnu propagandu u tim zemljama. Izložbe su postavljene u istočnoeuropskim zemljama kasnije u ratu dok ih je okupirala Crvena armija.

Moskovski kolektiv ROSTA u godinama Građanskog rata proizveo je oko 1600 & lsquoSatire prozora & rsquo u razdoblju od rujna 1919. do 1922. Izvan Moskve podružnice Odessa i Petrograd vjerojatno su proizvele preko 1000 svaka. Obim proizvodnje stoga nije bio ništa manji u usporedivom razdoblju, barem u slučaju Moskve, nego Windows TASS 20 godina kasnije. Poput kolektiva TASS, ROSTA je u roku od nekoliko sati mogla reagirati na najnovije telegrame. TASS Windows međutim nikada nije stigao do 200 različitih Windows-a koje je proizveo kolektiv ROSTA u iznimnom mjesecu listopadu 1920. No ROSTA Windows mogao se reproducirati samo u 40-50 primjeraka, dok je TASS Windows dostigao 1000-1200 kopija na svom vrhuncu. distribuirani u drugim oblicima. Poetski tekstovi TASS Windows usmjereni su na pismenije društvo 1940 -ih, iako je njihov utjecaj neizbježno bio više na gradskom nego na ruralnom stanovništvu. Prozori ROSTA bili su uglavnom satirični. TASS prozori bili su i satirični i sve herojskiji, iako je prema značajnoj sovjetskoj analizi & lsquoit bio upravo kao satira da su TASS prozori igrali njihovu najznačajniju riječ & rsquo, a zbog ograničenja metode šablona, ​​herojska je figura najpotpunije postignuta u tiskanom plakatu.

Tema i tekst svakog prozora TASS -a dogovoreni su s vođom kolektiva, i na kraju uz pristanak TASS -a. TASS je bila službena novinska agencija za širenje sovjetskih vijesti u inozemstvu i za primanje vijesti iz inozemstva, pa je stoga bila pod strogom kontrolom Partije. Većina plakata bila je dovršena i reproducirana u roku od 24 sata, a tim je radio u tri smjene. Nakon što je umjetnik dovršio crtanje i slikanje ilustracije, plakat je izrezan na dijelove i izrezane su šablone koje odgovaraju svakoj boji koja se koristi u kompoziciji. Najrazrađeniji plakati koriste do 60 šablona. Šablone su zatim proslijeđene u sobu za kopiranje gdje je svaki odjeljak kopiran na litografskom stroju u vodootpornim uljnim bojama, u početku u vrlo malo primjeraka, ali na kraju u do 1000 primjeraka. Kad su sve boje nanesene na svaki šablonizirani dio, morale su se zalijepiti kako bi nastao dovršeni plakat, a tekst je dodan zasebnom operacijom.

Zašto se koristila ova metoda, a ne ravno ispisivanje? Prvo, iskustvo s poznatim prozorima ROSTA imalo je utjecaj na ključne osobe poput Cheremnykh -a koji je još bio aktivan 1941. Ideja proizašla iz očajne krize 1918. prirodno je odmah pala na pamet u krizi 1941., jer je pokazala svoju vrijednost . Drugo, postojale su određene prednosti u proizvodnim metodama prozora TASS. Omogućili su reakciju na događaj u vrlo kratkom razdoblju, čak 24 sata. Novi plakati pojavljivali su se gotovo svaki dan rata. Windows TASS -a postao je svojevrsna kronika rata koji se nije odnosio samo na opća pitanja, već i na incidente u neposrednom trenutku koji su nastali u tisku.Također su se mogli reproducirati u mnogo svjetlijim i zapanjujućim bojama nego što se to tada moglo proizvesti tiskanjem, a mogli su se proizvoditi & ndash kao što su to činili njihovi imitatori & ndash u gradovima izvan Moskve gdje su postojali samo vrlo primitivni tiskarski pogoni.

Nekoliko umjetnika plakata iz revolucionarnog razdoblja još je bilo aktivno 1941. godine, a najznačajniji su Viktor Deni, Mikhail Cheremnykh i Dimitri Moor. Istaknuti među mlađom generacijom bili su Kukryniksy, Boris Efimov, Irakly Toidzye i Viktor Ivanov. Mnogi slikari i umjetnici koji nisu imali veze s plakatom sudjelovali su u kolektivu TASS -a kao najdirektniji način na koji su mogli pomoći ratnim naporima jačanjem morala i razotkrivanjem neprijatelja. 129 umjetnika iz različitih sredina doprinijelo je prozorima TASS, uključujući slikare poput P P Sokolov-Skalya (176 prozora), A P Bubnova (25), P M Shukhmina (40), M V Mal & rsquotseva (15) i F V Antonova (16).

Slično, više od 70 pjesnika i književnika nastojalo je dati svoj doprinos istoj stvari odgovarajućim kratkim, oštrim, duhovitim i upečatljivim stihovima i sloganima. Presedan je napravio Mayakovsky koji je napisao više od 600 tekstova za ROSTA Windows, a dao je i svoj doprinos kao umjetnik. Proleterski pjesnik Demyan Bedny (EA Pridvorov, 1881.-1945.), Čije je stihove priznao Lenjin, pridonio je ranijim prozorima ROSTA-e i, iako lošeg zdravlja (umro je 1945. uoči pobjede), inzistirao je na povratku u Moskvu krajem 1941. iz sigurnosti Kazana kako bi odigrao svoju ulogu. Bedny je tijekom rata pridonio tekstovima i stihovima za 113 prozora TASS. Samuel Marshak (1887.-1964.) Bio je pjesnik i plodan prevoditelj engleske književnosti na ruski (studirao je dvije godine na londonskom sveučilištu od 1912. do 1914.) uključujući Shakespearea, Burnsa, Keatsa i Wordswortha. Bio je poznat 1920-ih i 1930-ih po svojim dječjim pričama prilagođenim postrevolucionarnim uvjetima. Tijekom rata objavio je mnoge satirične pjesme u Pravdi i surađivao osobito s timom Kukryniksy, najpoznatijim od satiričnih umjetnika kolektiva TASS. Marshak je tijekom rata napisao tekstove za 108 prozora TASS. V I Lebedev-Kumach (1898-1949) bio je etablirani pjesnik tog razdoblja koji je već bio uključen u propagandnu agenciju ROSTA tijekom Građanskog rata. Napisao je tekst popularnih sovjetskih glazbenih filmova iz 1930 -ih Vesyolye Rebyata [Sretni momci] i Tsirk [Cirkus] i za neke od najsnažnijih domoljubnih pjesama ratnog razdoblja, poput Syvaschennaya voina [Svetog rata]. Lebedev-Kumach napisao je tekstove za 92 prozora TASS. Drugi najplodniji suradnici tekstova bili su pjesnici A I Mashistov (136 tekstova) i A A Zharov (95 tekstova).


Aleksandar Roob

U situaciji u kojoj se muzeji, pod pritiskom tržišta, sve više povlače iz svoje osnovne djelatnosti temeljnih povijesnih istraživanja o stanju današnje umjetnosti, može se dogoditi da ih upravo u tom pogledu prestignu izvanredne inicijative na samom tržištu, na primjer galerijama, koje sada preuzimaju odgovornost za uspostavu nužnog kritičkog diskursa. Galerist Thomas Flor u Berlinu to sada čini izložbom jednako legendarnog i teško klasificiranog ključnog projekta klasične avangarde, takozvanih prozora ROSTA iz revolucionarnih vremena u Rusiji. Ove svijetle i šarene slikovne poruke tvore osebujno sučelje između elitističke modernističke estetike, popularne ilustracijske grafike, državne propagande i komunikativnih gerilskih tehnika. Hitno pitanje povijesne povezanosti dvaju antagonističkih pogleda na umjetnost, formalističkog ideala autonomije, koji je bio konstitutivan u uspostavljanju tržišta umjetnosti u poslijeratno doba, i subverzivne, intervencionističke prakse, ponovno se postavlja u ovoj emisiji .

ROSTA, prikaz izložbe, galerija Thomas Flor, Berlin 2014. (14 plakata, ručno izrađeni sa šablonama, svaki 41 x 51 cm)

ROSTA-kolektiv, GPP 223, srpanj 1921 (14 plakata, ručno izrađenih sa šablonama, svaki ca. 41 x 51 cm)

ROSTA je bila novinska agencija boljševika, osnovana nedugo nakon Oktobarske revolucije. U veljači 1919. slikar i karikaturist Mikhail Cheremnykh u suradnji s novinarom Nikolai Ivanov započeo je umjetničku kampanju u izlogu prazne slastičarnice s vizualno osmišljenim izvještajem novinske agencije. Kampanja je trebala trajati tri godine, od razornog razdoblja građanskog rata do uvođenja rudimentarnog tržišnog gospodarstva. Inicijativu je nekoliko tjedana kasnije preuzeo popularni revolucionarni pjesnik Vladimir Mayakovsky, koji je nedavno izazvao pomutnju objavljivanjem antologije njegovih futurističkih pjesama i izvedbom razrađenog spektakla satire, & ldquoMystery Bouffe & rdquo. Kad je prolazio pokraj jednog od prozora Cheremnykh & rsquos ROSTA, činilo se da je odmah shvatio potencijal inicijative. Ako se može vjerovati njegovim i pričama njegovog hagiografa, Majakovski je ubrzo zajedno s Cheremnykhom funkcionirao kao spiritus rektor stalno rastućeg ilustriranog vijesti.

Vladimir Majakovski (Izvor: Wassili Katanian, Majakowski, Moskau 1930.)

Projekt je uz veliki trud podržao Platon Kerzhentsev, novi direktor ROSTA -e. Keržencev je bio jedna od pokretačkih snaga avangarde Proletkult organizacija čiji je cilj bio uspostaviti autonomnu kulturu radničke klase ostavljajući za sobom sve tradicionalne, građanske žanrove. Revolucija izraza, koja Proletkult koji se do sada uglavnom tražio na području književnosti i kazališta, sada se mogao primijeniti pod okriljem Majakovskog i na području objavljivanja grafičkih slika. Majakovski je odabrao vijesti ROSTA -e i pripremio ih zajedno s drugim pjesnicima i novinarima za slikovnu realizaciju. & ldquo Područje djelovanja bilo je ogromno: reklamni radovi za Kominternu i prikupljanje gljiva u interesu onih koji pate od gladi, bitka protiv Wrangela i tifusnih ušiju, plakati sa zahtjevom da se zadrže stare novine i plakati koji zagovaraju elektrifikaciju. & rdquo [1] On dao je mnoga izvješća u kompaktnim stihovima prijateljskim umjetnicima poput Ivana Andreviča Maljutina, Amsheya Nurenberga, Viktora Denija, Aleksandra Rodčenka i Mihaila Volpija, koji su se u međuvremenu pridružili kolektivu. [2] Zajedno s Cheremnykh, Mayakovsky je bio odgovoran za veliki dio grafike ROSTA -e. On je procijenio da je njegov dio ogromne ukupne proizvodnje 3.000 nacrta i 6.000 naslova. [3]

Iako se pripisivanje nepotpisanih plakata pojedincima proturječi kolektivnoj namjeri projekta pa čak nije ni moguće na nedvosmislen način, može se otkriti nekoliko značajki razlikovanja. Na primjer, djela Cheremnykh & rsquos, za koje se procjenjuje da čine jednu trećinu cjelokupne produkcije, otkrivaju profesionalnog karikaturista na temelju njihovog dinamičnog rukopisa i privlačnih slika. Plakati tvrtke Nurenberg & rsquos ostavljaju jednako virtuozan dojam, ali su rezerviraniji i bogatiji detaljima. Stil Mayakovsky & rsquos posebno je uočljiv. Minimalističke figure približavaju se piktogramima njegovog planimetrijskog stila koji traži glasne kontraste boja, dok njegovi plakati izgledaju razigranije i nesuvislije od onih njegovih kolega profesionalnih grafičara. Većina prozora koje prikazuje Thomas Flor otkrivaju njegov i Cheremnykh & rsquos rukopis.

Prvi plakati isključivo su se obraćali muskovitskoj javnosti, no distribucijski okvir i veličina kolektiva brzo su se proširili. Budući da nije bilo funkcionalnih tiskara i nedostajalo papira, prvi plakati su praćeni u malim nakladama, kasnije je uspostavljen sustav ručne reprodukcije šablonama, po uzoru na Pochoir kulturu francuskog karikaturalnog pokreta i rani oblik sitotiska . & ldquoTehnika reproduciranja i slanja prozora odvijala se u trenu, & rdquo prisjeća se Cheremnykh. & ldquoNakon što je primio original, izrađivač šablona već je sljedećeg dana dovršio 25 primjeraka, drugi dan još 50, a nakon nekoliko dana dovršio je cijelo izdanje, oko 300 primjeraka. Proizvođač šablona obično je radio sa svojom obitelji ili malim kolektivom. & Rdquo [4] Čak se i najsofisticiranije metode ispisa nisu mogle natjecati s ovom ručnom metodom što se tiče sjajnosti efekata u boji. U svojim memoarima iz 1930. godine, Mayakovsky navodi da je ROSTA bila & ldquofantasticna stvar & rdquo, budući da je & ldquomeant služila malom broju od 150 milijuna ljudi od strane šačice umjetnika. & Rdquo [5] Reproducirana serija plakata & ndash obično su bili tematski nizovi od 4 do 14 otisaka & ndash poslani u sve dijelove zemlje, gdje su prikazani u nizovima nalik tablicama.

Grafika pariške komune u boji šablone G. Bar, 1871. (MePri-Coll.)

ROSTA- Kolektivno , GPP 213-4, maj 1921

Preduvjet za dosezanje što većeg dijela većinom nepismenog stanovništva bio je razvoj manje -više dosljednog slikovnog znakovnog sustava. Gramatika piktograma koje je s vremenom uspostavio kolektiv ROSTA novost je u povijesti ilustracije. Imao je odlučujući utjecaj na razvoj moderne infografike. [6]

ROSTA & rsquos kompaktni jezik slike može se pripisati brojnim različitim čimbenicima. S jedne strane, bile su tehničke i organizacijske prirode i imale su veze s opojnom proizvodnom brzinom koja je morala biti u toku s navalom vijesti. & ldquoDogodilo se da je telegrafski izvještaj o pobjedi na frontu već bio prikazan kao plakat u boji na zidovima zgrada u roku od četrdeset minuta do sat vremena. & rdquo [7] Brza reprodukcija šablona također je zahtijevala što je moguće manji broj formalnih jezika. I, naravno, primitivistički ideal klasične avangarde također je odigrao ulogu. Ono što je bilo eksplicitno u slučaju ROSTA je referenca na rustikalne ruske popularne otiske, lubok drvoreze. Grube kombinacije teksta i slike lubki bile su konstrukcijski model prozora. Za razliku od formalističkog interesa Kandinsky & rsquos za lubok, koji je imao folklorističko-mističnu pozadinu, umjetnici ROSTA-e bili su zabrinuti komunikacijskim sadržajem, jer su se u arhaizmu prikaza stari otisci slika također obraćali nepismenoj većini stanovništva. Majakovski je stekao relevantna iskustva na području slikovne propagande već početkom Prvog svjetskog rata kada je zajedno s Kazimirom Malevičem i drugim futurističkim umjetnicima osmislio niz plakata nalik litografskoj karikaturi za izdavačku kuću Segodnyashny lubok (suvremeni lubok) u tradicionalnom lubok stilu.

Kazimir Malevich (slika) / Vladimir Mayakovsky (tekst): "Francuski saveznici imaju punu košaricu poraženih njemačkih vojnika / Braća Englezi nose kadu napunjenu otrcanim njemačkim vojnicima." Plakat za Segodnyashny lubok, 1914

Manje je poznata činjenica da su grafike ROSTA -e bile ne samo obvezne arhaizma, već su stajale i na tlu bogate kulture političke ilustracije. Što se tiče tiska, Rusija nije bila zemlja u razvoju. Postojala je duga tradicija kritičkog ilustriranog novinarstva koje je carski režim mogao uvelike potisnuti, ali koje je snažno napredovalo dva puta. 1860 -te, nakon fijaska u Krimskom ratu, doživjele su prvi procvat ruske slikovne satire. Kratki, ali intenzivni intermezzo pomračen je 1905. nakon Krvave nedjelje u Sankt Peterburgu daljnjom lavinom karikatura. Više od 400 satiričnih časopisa suprotstavilo se nastavku autokratskog carističkog režima tijekom prve ruske revolucije. [8] Iako je ovo proljeće slobode izražavanja trajalo samo dvije godine, bilo je dovoljno za nastanak jednog od najsjajnijih grafičkih miljea tog vremena i implementaciju temelja za razvoj socijalističkog slikovnog jezika u Rusiji. Dva međunarodno vodeća časopisa za satiru imala su veliki utjecaj, njemački Simplicissimus i francuski časopis za anarho-umjetnike Assiette au beurre s crtačima kao što su Jules Grandjouan, Thomas Theodor Heine, Frantis & eacutek Kupka i Th & eacuteophile-Alexandre Steinlen. Određene značajke stila ROSTA, na primjer, sklonost ka sažetoj emblematici i ikoničnoj tipografiji ili upotrebi konstruktivističkih formalnih elemenata, već su se mogle pronaći u rudimentarnom obliku u prvoj fazi ruske revolucionarne grafike.

Frantisek Kupka, Assiette au beurre, 1904. (MePri-Coll.)

Volshfon, V01-N03, 1905. (Digitalna knjižnica USC-a, Ruski satirični časopisi)

Shpilka, V00-N01, 1906. (Digitalna knjižnica USC-a, Ruski satirični časopisi)

ROSTA- Kolektivno, ROSTA 753-4, prosinac 1920. godine

Druga revolucija tada je donijela umjetničku novinu Cubo-Futurism & rsquos percepcije fragmentiranja prostora u igru, zajedništvo svih umjetnika kolektiva ROSTA. Tijekom tog vremena, upotreba avangardnih stilova u ilustracijskoj grafici bila je već dugogodišnja praksa u progresivnom francuskom tisku. Može se pretpostaviti da su umjetnici kolektiva ROSTA bili prilično upoznati sa šarolikim, kasnokubističkim i klasionističkim ilustracijama Jean Cocteaua, Juana Grisa, Paula Iribea, Gustava Jossota ili Felixa Vallottona koje su se pojavile u međunarodno distribuiranim novinama o satiri, poput Cocorico, Le Mot ili već spomenuti Assiette au beurre.

Paul Iribe, u: Le Mot, br. 20, Pariz 1915 (MePri-Coll.)

ROSTA- Kolektivno, GPP 331-9, rujan 1921

ROSTA- Kolektivno, GPP 331-5, rujan 1921

Izvrstan odabir koji Thomas Flor predstavlja u svojoj emisiji također daje do znanja da stilska suvremenost grafike ROSTA nije bila ograničena na adaptaciju već opadajuće umjetnosti klasične avangarde, već je uključivala i tada vrlo aktualnu kulturu američke dnevne trake. Komunizam i strip nisu bili oporbeni logori u doba prije Disneya, naprotiv. Zabave s političkim sadržajima koje je Ernest Riebe crtao od 1912. za međunarodni sindikalni pokret IWW bile su vrlo popularne u komunističkim krugovima. Posebno prozori Mihaila Čeremskih otkrivaju upadljivu stilsku blizinu komične karikature. Svijet koji je vizualizirao više podsjeća na zemlju Coconico naseljenu smiješnim mornarima špinata, nego na zemlju razorenu građanskim ratom, u kojoj se poljoprivrednici kolhoza i Crvena garda bore za svoje postojanje. S ovom sintezom kasno-kubističke apstrakcije i stila stripa, Cheremnykh je stvorio umjetnost plakata koja je izgleda nestala s vremenom. Pokazuje zapanjujuće paralele eksperimentima koji su desetljećima kasnije poduzeti pod potpuno drugačijim okolnostima na slikama Jean H & eacutelion i Markus L & uumlpertz.

Ernest Riebe, gospodin Block ulaže svoju ušteđevinu, Spokane Industrial Worker, 1912 (www.blunderbussmag.com)

Objavljivanjem njemačkog prijevoda monografije Viktor Duvakin & rsquos [9], prozori ROSTA -e postali su poznati na Zapadu kasnih 1960 -ih i imali su prilično veliki utjecaj na razvoj europske agitprop kulture. Na primjer, projekt J & oumlrg Immendorf & rsquos i Chris Reinecke & rsquos Lidl ne bi bili zamislivi bez ove pozadine. [10] Kulturno -povijesni raspon koji ROSTA obuhvaća mnogo je širi. Mayakovsky & rsquos & ldquoday-red umjetničkoj vojsci, & rdquo da su & ldquostreets naše četke & rdquo i & ldquosquares naše palete, & rdquo [11] kombinirali su blještave plakate obješene u mračnoj svakodnevici revolucije u Moskvi s osvijetljenim izlozima pariškog izdavača Aub, gdje je u ranom 19. stoljeću vojska karikature Philipon & rsquos sa svojim otvorenim slikovnim kampanjama izumila herojskog radnika, potkopala srpanjsku monarhiju i pripremila veljačku revoluciju, a satirični plakati kaustične boje šablone pariške komune s pločničkom pločom & rsquo68 začinjeni plakati, s uličnom umjetnošću i komunikacijskim gerilcem.

Charles Joseph Travies, Aubert Editeur, 22.12.1831 (MePri-Coll.)

Les caricatures politiques (Philipons Caricature -Windows u središtu veljače -Revolucija) u: Journees Illustrees de la Revolution de 1848 Paris 1849 (MePri-Coll.)

Kampanja na ROSTI završila je početkom 1921. odlaskom Platona Kerzhentseva. Nakon toga nastavljeno je još godinu dana sa strožim shvaćanjem u didaktičkom smislu pod patronatom Glavpolitprosvet (GPP), novoosnovana obrazovna ustanova Ministarstva kulture. Ručno izrađeni propagandni otisci slika sada su zastarjeli. Njihova drvoreznička retorika više nije zadovoljavala složenije komunikacijske zahtjeve razvojnih godina, a stranka se također sve više udaljavala od inicijativa futurističke avangarde. Leo Trotzky, koji poput Lenjina u početku nije bio nesimpatičan prema opredjeljenju umjetničke avangarde, registrirao je nepremostivu podjelu između futurističkih i komunističkih inicijativa i mentaliteta radnika, koju je po njegovu mišljenju uzrokovala elitistička, boemska podrijetla umjetnički pokret. [12] Trotzky & rsquos kritika također je bila izravno usmjerena na Majakovskog i njegova nastojanja da bude u službi revolucije. To je iznad svega postavilo pitanje u kojoj je mjeri apstraktni slikovni jezik zapravo prihvaćen od 150 milijuna stanovnika & ldquolittlea, ili nije gesta primitivizma podržana nerealnom pretpostavkom prostodušne proleterske kulture.

Majakovski je barem dijelio Trotzky & rsquos zapažanje da je proleterska revolucija iznimno napredovala u razvoju individualistički ograničenog futurizma jer je osigurala produktivno razbijanje granica. Majakovski je uglavnom smatrao odgovornom novu praksu ilustriranog novinarstva, opijenu umjetničku obradu svakodnevnih događaja koji su nasilno doveli do brzine slične mitraljezu & ldquotelegraph & rdquo. & ldquoS njim smo također revolucionirali umjetnički ukus, poboljšali kvalifikacije plakatne umjetnosti i umjetnosti agitacije. Ako se može govoriti o revolucionarnom stilu u umjetnosti crtanja & ndash, onda je to bio stil naših prozora. & Rdquo [13] Ova revolucija umjetničkog ukusa nije implicirala ništa drugo osim duboke revalorizacije efemernog prema umjetnosti & rsquos najvišeg oblika realizacije. No to je obećanje klasična avangarda uspjela održati samo nakratko. U kasnijem razdoblju bila je previše obvezna na stalnu orijentaciju prema konzervativnim vrijednostima nastalim formiranjem frontova nakon Drugoga svjetskog rata. No, prozor je tako ostao otvoren u novom tradicionalizmu društveno-tehničke umjetničke prakse koji je započeo 1960-ih.

Izložba ROSTA u galeriji Thomas Flor traje do 26. travnja

(Sve slike ROSTA/ GPP: Ljubaznošću galerije Thomas Flor, Berlin - Fotografije: Eric Tschernow)

Chris Reinecke : Mass-St & aumlbe, pod nazivom: Schaufenster-Bilder, 1969.-71. (Ljubaznošću Galerie Thomas Flor)

Bilješke

[1] Krempel Anm. 426 & gt Majakowski Werke, V, str. 319 f.

[2] Tijekom vrhunca proizvodnje plakata, kolektiv ROSTA sastojao se od više od 100 osoba, prema procjenama Viktora Duvakina. (str. 44)

[5] Majakovski, Ich bitte ums Wort (1930), & gt Duvakin, str. 43

[6] Pioniri slikovne statistike, Otto Neurath i Gerd Arntz, održavali su bliske veze s Moskvom

[7] Mayakovsky, Ich bitte ums Wort (1930), citirano prema Duvakin, S.66

[9] objavljeno 1967. u Dresdenu (izvorno izdanje: 1938. u Moskau und Leningradu)

[10] Chis Reinecke sa svojim "Schaufenster-Bl & aumltter" (1969.-70.) Inspirirao je ROSTA-izložbu u Thomasu Flor.

[11] Gedicht von Mayakovsky vom 7.12.1918, citirano prema Duvakin str. 37

[12] Leo Trotzki, Literatur und Revolution, Wien 1924, str. 121

[13] Mayakovsky, Ich bitte ums Wort (1930), citirano prema Duvakinu, str. 66 i Krempel str. 279

Leo Trotzki, Literatur und Revolution, Wien 1924

Wiktor Duwakin, ROSTA-Fenster. Majakowski als Dichter und bildender K & uumlnstler, Dresden 1967. (2. Auflage 1975.)

Ulrich Krempel, Die ROSTA-Fenster und ihre Stellung in der Entwicklung einer sozialistischen Bildersprache, Dissertationsarbeit an der Ruhr-Universit & aumlt Bochum 1975

David King & amp; Cathy Porter, Krv i smijeh: karikature iz revolucije 1905., London 1983

Stephen White, Boljševički plakat, Sveučilište Yale 1988. godine

Div., Die gro & szlige Utopie: Die russische und sowjetische Avantgarde 1915-32, Frankfurt Main 1992

Div., Victor Deni, ein russischer Karikaturist im Dienst der Propaganda, Hamburg 1992

Leah Dickerman, Boljševički plakati ROSTA 1919-1921. Ručno rađeni politički plakati Ruske telegrafske agencije, New York 1994

Stephen P. Frank & amp. Mark D. Steinberg, ur., Cultures in Flux: vrijednosti niže klase, prakse i otpor u kasnoj carskoj Rusiji, Princeton 1994

Alex Ward, ur. Moć ljudima: rani sovjetski propagandni plakati u Izraelskom muzeju, Jeruzalem 2007


Ruski plakat Revolucija po dizajnu


Iako su plakati u Rusiji proizvedeni prije revolucije, bili su zasjenjeni izvanrednim dizajnom sovjetskog doba. Lenjin je stvorio prvi doista moderni propagandni stroj, a njegov najšareniji, dramatičniji i originalniji oblik bio je plakat. Upravo su umjetnici plakata najveći umjetnici tog vremena proklamirali vladinu politiku, tražili podršku i zahtijevali veće napore-sve u cilju izgradnje sovjetske vlasti.

Sovjetsko propagandno umijeće spada u šest glavnih razdoblja:

Boljševičko doba (1917.-1921.) bilo vrijeme borbe života i smrti za boljševičku ideologiju. Pomažući u borbi s neprijateljima iznutra i izvana, rani sovjetski plakat bio je izvanredan po revolucionarnom zanosu i snažnoj simbolici. [ Pogledajte boljševičke plakate ] [više teksta]

Nova ekonomska politika (1921.-1927.) bilo je razdoblje oporavka i relativne slobode za zemlju opustošenu ratom, glađu i gorkim nezadovoljstvom. Komercijalni i filmski plakati ruskih "Dvadesetogodišnjih dvadesetih" bili su izvanredni po svom avangardnom konstruktivističkom stilu. [Prikaži plakate NEP -a] [više teksta]

Prvi i drugi petogodišnji plan (1928.-1937.) bili su Staljinovi drakonski napori da Rusiju pretvori u potpuno komunističku industrijaliziranu silu. Sjajni fotomontažni plakati prve petogodišnje zamisli odjekivali su herojskom stranom ovog napora, nakon čega su uslijedile čistke kasnih#14530-ih i povlačenje iz avangardne umjetnosti u razdoblju drugog plana. [Pogledajte plakate petogodišnjeg plana] [više teksta]

Veliki domovinski rat (1939.-1945.) doživio oživljavanje velikog doba boljševičkog plakata. Sovjetska borba za opstanak natjerala je povratak simbolizmu koji je raspirivao domoljubnu vatru u središtu zemlje. [Pogledajte plakate Velikog Domovinskog rata] [više teksta]

Sovjetski plakati relativno su novo područje prikupljanja. Gotovo nedostupan na Zapadu do perestrojka, temeljito ih je istražio Stephen White u svojoj monografiji 1988. godine Boljševički plakat. S padom komunizma postoji više nego ikad zanimanje za slike iz ovog odvažnog društvenog eksperimenta.

Sredinom osamdesetih godina prošlog stoljeća došlo je do stalnog curenja slika iz Rusije, ali se taj kap usporio, a mnogi najkvalitetniji komadi već su nedostupni. Djela Rodčenka, Lissitskog i Klutsisa mogu se kretati od 10.000 do 100.000 dolara, ali mnogi su predmeti muzejskog kalibra prije Drugog svjetskog rata dostupni po cijeni od 300 do 1500 dolara. Boljševičko razdoblje posebno je bogato za sakupljanje. Dostupne su i manje skupe, ali i dalje fascinantne i vrijedne slike nakon Drugog svjetskog rata.



Apsit, Aleksandrs
Internacionala, 1918./1919



Deni, Viktor
Ili smrt kapitalizmu ili smrt pod petama kapitalizma

Boljševička revolucija stvorila je prvu komunističku državu na svijetu. Plakat je odigrao ključnu ulogu u prodaji Lenjinove vizije potpune kulturne i političke transformacije uglavnom nepismenom stanovništvu: bio je središnji dio prvog modernog propagandnog stroja. Oko 3.600 dizajna plakata nastalo je u otprilike tri godine-više od 20 tjedno.

Nova vlada započela je preuzimanjem kontrole nad opskrbom papirom i svim oblicima tiskanja. Sredinom 1918. počela je tiskati i distribuirati plakate. Alexander Apsit, prvi veliki boljševički umjetnik plakata, razvio je mnoge različite sovjetske simbole, poput srpa i čekića i crvene zvijezde. Iako je njegov alegorijski stil bio tradicionalan, njegova je slika odražavala retoriku novog doba.

Kako se 1919. intenzivirao građanski rat, boljševici su osnovali novi Književno-izdavački odjel za koordinaciju propagande. Njegovo glavno oružje bili su Dimitri Moor i Viktor Deni, obojica crtači prije revolucije. Moor je bio gorljivi komunist, čiji su se stavovi oblikovali tijekom neuspješne revolucije 1905. godine.

Do sredine 1920. boljševici su pobijedili Bijele i s Poljacima došli u pat poziciju. Time je označen kraj pionirske ere u boljševičkoj propagandi.


Anonimno
Ritmika Vladimir Kapralov,
c. 1929. godine


Stenberg, Vladimir & pojačalo Georgije
Otvorena pretplata na časopis Novi svijet, 1926

Do 1921. Rusija je konačno bila u miru, ali su ratovi donijeli gotovo potpuni gospodarski kolaps, glad i gorko nezadovoljstvo. U očaju, Lenjin je uveo Novu ekonomsku politiku (NEP), koja je omogućila povratak nekih privatnih poduzeća. Mala poljoprivredna gospodarstva i poduzeća cvjetala su, dok je država zadržala kontrolu nad teškom industrijom, transportom i vanjskom trgovinom.

Godine NEP -a bile su "Dvadesete godine uspona" Rusije. Ovo relativno slobodno razdoblje pokazalo je uzbudljivo eksperimentiranje na svim poljima. U umjetnosti je dominirao konstruktivistički pokret. Odbacujući umjetnost radi umjetnosti, ova je skupina željela pridonijeti "izgradnji" novog komunističkog društva. Skupni poklič "Umjetnost u proizvodnju" predvodili su visoki geniji El Lissitskog i Aleksandra Rodčenka. Njihov rad s fotomontažom, fotografijom i grafičkim dizajnom imao je veliki utjecaj na smjer zapadne grafike, posebno škole Bauhaus.

Proizvodnju državnih plakata vodio je Yakov Ruklevsky, koji je regrutirao izvanrednu skupinu svršenih dizajnerskih škola. Najpoznatija su bila braća Stenberg, Georgii i Vladimir, čije dinamične slike oslikavaju kaotični duh tog doba. Drugi su uključivali Nikolaja Prusakova, Iosifa Gerasimoviča i plodnog Mihaila Dlugača koji su izradili više od 500 plakata.


Klutsis, Gustav
Pretvorit ćemo petogodišnji plan u četverogodišnji, 1930

Nakon što je preuzeo potpunu kontrolu 1928., Staljin je odmah prekinuo NEP i krenuo na novi kurs punog komunizma s Petogodišnjim planom. S namjerom da se SSSR brzo pretvori u moćnu industrijsku naciju, tražio je veliko povećanje proizvodnje i masovnu izgradnju u cijeloj zemlji.

Drugi aspekt plana bio je uništavanje privatne poljoprivrede i stvaranje kolektiva u kojima su seljaci radili za državu. Nakon rasprostranjenog otpora i brutalne provedbe, ciljevi su postignuti. Do 1933. industrija i poljoprivreda bile su pod stalnom kontrolom Staljina, a plan je proglašen dovršenim šest mjeseci ranije.

Klutsis i drugi pohvalili su radnike šok-brigade, kolektivne poljoprivrednike, mlade komuniste i radnice, zahtijevali doprinose za zračnu flotu ili izgradnju cesta, te naglasili cilj Plana i besklasno socijalističko društvo. Napali su državne neprijatelje iznutra i izvana, uvijek prikazujući Sovjetski Savez kao pobornika mira i socijalne pravde.

Nakon ovog bjesomučnog i herojskog doba, najavljeno je da će odmah započeti drugi petogodišnji plan. U osnovi je nadoknadio nedostatke u prvom planu, posebno u transportu, pa je čak ponudio i robu široke potrošnje, no oni su brzo bili podređeni potrebi ponovnog naoružavanja pred nacističkom prijetnjom.

Sve je više dominirala jedna tema. Književnost, umjetnost i plakati ovog razdoblja uvelike su naglašavali ulogu nepogrešivog vođe Josipa Staljina. Njegova slika pojavila se posvuda, u svakom kontekstu i uvijek veća od života. Mrtva ruka konformizma, podržana sveprisutnim terorom, istjerala je originalnost i spontanost, stvarajući umjetnost socrealizma koja je dominirala SSSR-om davno nakon Staljinove smrti 1953. godine.

Stilska sukladnost plakata socrealizma iz kasnih#14530 -ih naglo je završila Hitlerovom invazijom u lipnju 1941. Snage oslobođene u kriznim danima građanskog rata ponovno su probuđene, a sovjetski umjetnici ponovno su se suočili s izazovom.

Doista, neke od najmoćnijih ikona građanskog rata ponovno su se pojavile. Najpoznatiji je bio Moor ’s Jeste li se prijavili kao volonter ?, koji se ponovno pojavio kao Kako ste pomogli Frontu? Mikhail Cheremnykh, tvorac prozora ROSTA u mračnim danima građanskog rata, izdao prvi & quotTass Window & quot ubrzo nakon invazije. Tass je bila novinska agencija koja je zamijenila ROSTU 1925., a šablonski Tass Windows postao je simbol sovjetske odlučnosti tijekom cijele borbe.

Poslijeratno razdoblje obilježeno je povratkom u socrealizam, pri čemu je Staljin ponovno postao fokus većine plakata. Visoko staljinističko razdoblje (1946-1953) otkrilo je slike utopijskog sklada. Revolucionarni žar vratio se šezdesetih, podstaknut Hladnim ratom i svemirskom utrkom, a to se odrazilo na herojskijim i satiričnijim slikama. Kao perestrojka (Od 1984. do danas) približio se, prosvjed je postao dominantna i moćna tema plakata.


Mikhail Cheremnykh - Povijest

Ravenel, Taipei
Procjena 10.231.517 USD - 14.951.486
18. srpnja 2021

Ravenel Spring Auction 2021 Taipei: Rafinirana četka: fine kineske slike i umjetnička djela

Ravenel, Taipei
Procjena 405,550 USD - 679,651 USD
17. srpnja 2021

Suvremena umjetnost

Karl & amp Faber
Procjena 3.838.323 USD - 4.362.193
15. srpnja 2021

Značajne aukcije nedavno završene
Večernja rasprodaja suvremene umjetnosti 20. stoljeća & amp

Phillips New York
Ukupna prodana vrijednost 118.205.900 USD
23. lipnja 2021

Rasprodaja Dana suvremene umjetnosti 20. stoljeća & amp, jutarnja sjednica

Phillips New York
Ukupna prodana vrijednost 18.909.692 USD
24. lipnja 2021

Rasprodaja Dana suvremene umjetnosti 20. stoljeća & amp, popodnevna sjednica

Phillips New York
Ukupna prodana vrijednost 16.572.164 USD
24. lipnja 2021

Pretraživanje aukcijskih parcela (popularni filtri)
Predstojeće pretraživanje lotova (popularni filtri)
Potražite izložbe
Istražite popularne gradove
Oko svijeta
Willem de Kooning

Galerija brava
Washington Square | Philadelphia | Pennsylvania | SAD
13. svibnja 2020. - 30. lipnja 2020

David Adjaye & amp. Adam Pendleton

Pace Hong Kong (80 Queen's#39s Road)
Središnji | Hong Kong
18. svibnja 20.20 - 30. lipnja 20.2021


Prava i pristup

Kongresna knjižnica ne posjeduje prava na materijal u svojim zbirkama. Stoga ne licencira niti naplaćuje naknade za dopuštenje za korištenje takvog materijala te ne može odobriti ili uskratiti dopuštenje za objavljivanje ili na drugi način distribuciju materijala.

U konačnici, dužnost je istraživača procijeniti autorska prava ili druga ograničenja upotrebe i po potrebi dobiti dopuštenje trećih strana prije objavljivanja ili na drugi način distribucije materijala koji se nalazi u zbirkama Knjižnice.

Za informacije o reprodukciji, objavljivanju i citiranju materijala iz ove zbirke, kao i pristupu izvornim stavkama, pogledajte: Posteri umjetnika - Informacije o pravima i ograničenjima

  • Savjet za prava: Nema poznatih ograničenja objavljivanja u SAD -u. Korištenje na drugim mjestima može biti ograničeno zakonima drugih zemalja i zakona#39. Za opće informacije pogledajte & quotCopyright i druga ograničenja. & quot https://www.loc.gov/rr/print/195_copr.html
  • Broj reprodukcije: LC-DIG-ppmsca-31116 (digitalna datoteka s izvornog ispisa)
  • Nazovi broj: Neobrađeno u POS - SSSR .TASS, br. 1255 (veličina C) [P & ampP]
  • Upozorenje o pristupu: ---

Dobivanje kopija

Ako se slika prikazuje, možete je sami preuzeti. (Neke se slike prikazuju samo kao sličice izvan Kongresne knjižnice zbog prava, ali imate pristup slikama veće veličine na web mjestu.)

Alternativno, možete kupiti kopije različitih vrsta putem Usluga umnožavanja Kongresne knjižnice.

  1. Ako se prikazuje digitalna slika: Kvalitete digitalne slike djelomično ovise o tome je li napravljena od izvornika ili međuprodukta, poput negativne kopije ili prozirnosti. Ako gornje polje Reproduction Number uključuje reprodukcijski broj koji počinje s LC-DIG. zatim postoji digitalna slika izrađena izravno iz izvornika i dovoljne razlučivosti za većinu publikacija.
  2. Ako postoje podaci navedeni u gornjem polju reprodukcijskog broja: Reprodukcijski broj možete koristiti za kupnju kopije od Duplication Services. Napravit će se iz izvora navedenih u zagradama iza broja.

Ako su navedeni samo crno-bijeli (& quotb & w & quot) izvori i želite kopiju koja prikazuje boju ili nijansu (pod pretpostavkom da original ima), općenito možete kupiti kvalitetnu kopiju izvornika u boji citirajući gore navedeni broj poziva i uključujući zapis kataloga (& quotO ovoj stavci & quot) s vašim zahtjevom.

Cjenici, podaci za kontakt i obrasci za narudžbu dostupni su na web stranici Duplication Services.

Pristup izvornicima

Pomoću sljedećih koraka odredite trebate li ispuniti listić za poziv u Čitaonici ispisa i fotografija za pregled izvornih stavki. U nekim slučajevima dostupan je surogat (zamjenska slika), često u obliku digitalne slike, ispisa ili mikrofilma.

Je li stavka digitalizirana? (Sličica (mala) slika bit će vidljiva s lijeve strane.)

  • Da, stavka je digitalizirana. Molimo vas da radije koristite digitalnu sliku nego izvornik. Sve se slike mogu pogledati u velikoj veličini kada ste u bilo kojoj čitaonici u Kongresnoj knjižnici. U nekim slučajevima, samo minijaturne (male) slike dostupne su kada ste izvan Kongresne knjižnice jer je stavka ograničena pravima ili nije ocijenjena radi ograničenja prava.
    Kao mjeru očuvanja, općenito ne poslužujemo izvornu stavku ako je dostupna digitalna slika. Ako imate uvjerljiv razlog da vidite izvornik, posavjetujte se s referentnim knjižničarom. (Ponekad je izvornik jednostavno previše krhak za posluživanje. Na primjer, fotografski negativi od stakla i filmova posebno su podložni oštećenjima. Također ih je lakše vidjeti na internetu gdje su predstavljeni kao pozitivne slike.)
  • Ne, stavka nije digitalizirana. Idite na #2.

Ukazuju li gornja polja Access Advisory (Upozorenje o pristupu) ili Call Number (Broj pozivnog broja) na postojanje zamjenskog proizvoda koji nije digitalni, poput ispisa mikrofilma ili kopije?

  • Da, postoji još jedan surogat. Referentno osoblje može vas uputiti na ovaj surogat.
  • Ne, drugi surogat ne postoji. Idite na #3.

Da biste kontaktirali referentno osoblje u čitaonici ispisa i fotografija, molimo vas da koristite našu uslugu Pitajte knjižničarku ili nazovite čitaonicu između 8:30 i 5:00 na 202-707-6394, i pritisnite 3.


Gledaj video: Mihail - Who You Are Official Video