We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
Magični realizam književni je i slikovni pokret 20. stoljeća koji pokušava prikazati nestvarno ili neobično kao nešto svakodnevno ili uobičajeno.
Njegov cilj nije probuditi emocije, već izraziti ih, kao dodatak i iznad svega, stav prema stvarnosti.
Povijest magičnog realizma
Prva osoba koja je upotrijebila izraz "magični realizam" i koja je skovala taj izraz bio je njemački likovni kritičar i povjesničar Franz roh (1890. - 1965.) 1925. godine, nazivajući ga „Magischer Realismus", Za pozivanje na slikovni stil poznat kao"Neue Sachlichkeit” (nova objektivnost), alternativa ekspresionizmu.
U tom trenutku, Roh je identificirao precizne detalje magičnog realizma: fluidna fotografska jasnoća i portret "čarobne" prirode racionalnog svijeta.
Roh je vjerovao da je magični realizam povezan sa nadrealizmom, ali biti drukčiji pokret zbog usredotočenosti magičnog realizma na materijalni objekt i stvarno postojanje stvari u svijetu.
Iste godine (1925), Fernando Vela, pisac u "Zapadni magazin” osnovao José Ortega y Gasset 1923. godine, a čiji je Vela bio učenik, u tom je časopisu preveo i objavio Rohov esej na španjolski, postavljajući temelje za njegovo prisvajanje od strane književnog pokreta.
Počeci magičnog realizma: slikarstvo
Roth je bio umjetnički kritičar i skovao je termin za tu disciplinu na izložbi koju je vodio Gustav Hartlaub (koji je podržao prijedlog) i koji ju je nazvao upravo "Neue Sachlichkeit".
Iako se slikovni stil počeo razvijati početkom dvadesetog stoljeća, to je bio talijanski Massimo Bontempelli koji su taj pojam prilagodili i proširili na zajednice i Njemačke i Italije.
Talijanski umjetnik Giorgio de Chirico smatra se pionirom kada je krajem 1910-ih producirao djela u stilu “metafizička umjetnost”.
Od tog trenutka i uglavnom u Sjedinjenim Državama, magični realizam u slikarstvu počinje se dalje razvijati i širiti s istaknutim autorima između 1930. i 1950., kao što su Bettina Shaw-Lawrence, Paul Cadmus, Ivan Albright, Philip Evergood, George Tooker, Rico i Andrew Wyeth.
Svi se jasno primjenjuju Rothova definicija magičnog realizma:
Usidren je u svakodnevnom životu, ali ima prizvuke fantazije ili čuđenja.
Istaknuti slikari magičnog realizma:
Frida Kahlo
Edward Hopper
Gustav Klimt
Dick ket
Marcial Gomez
Mohammad rawas
Felice Casorati
Alex Colville
John Rogers Cox
Antonio Donghi
Marcela donoso
Gian Paolo Dulbecco
Henry Koerner
Gayane Khachaturian
Carel Willink
Colleen browning
Eyvind Earle
Rob gonsalves
Armando Adrián-López
Magični realizam u latinoameričkoj književnosti
Književni magični realizam pojavio se u Latinskoj Americi. Početkom 20. stoljeća bilo je vrlo često da su književnici često putovali u europska kulturna središta poput Berlina, Pariza ili Madrida, a bili su pod utjecajem umjetničkog pokreta tog doba.
Književnici Alejo Carpentier ili Arturo Uslar-Pietrina primjer, na njih su snažno utjecali pokreti poput nadrealizma tijekom boravka u Parizu između 192. i 1930.
Međutim, objavljivanje Rohova prijevoda u časopisu Revista de Occidente, na čelu s književnim likom Ortege y Gasseta, bilo je okidač povezivanja slikovnih i književnih magičnih realizama.
Jorge Luis Borges nadahnuo i ohrabrio ostale latinoameričke pisce u razvoju ovog novog žanra,
posebno u njegovoj prvoj publikaciji magičnog realizma "Univerzalna povijest sramote”1935. godine.
Između 1940. i 1950. latinoamerički magični realizam dostigao je vrhunac s velikim brojem uglavnom argentinskih pisaca.
Zapadni svjetonazor i zavičajni svijet
The kritička perspektiva prema magičnom realizmu kao sukobu između stvarnosti i abnormalnosti Dolazi iz disonacije zapadnog čitatelja od mitologije, korijena magičnog realizma koji nezapadnjačke kulture lakše razumiju.
Do zabune na Zapadu dolazi zbog poimanja stvarnog stvorenog u magičnom realističkom tekstu. Umjesto da objašnjava stvarnost pomoću prirodnih ili fizičkih zakona, ovaj žanr stvara stvarnost u kojoj se odnos između nezgoda, likova i okoline ne može temeljiti ili opravdavati njihovim statusom u fizičkom svijetu.
Da bismo je razumjeli, može nam pomoći analiza gvatemalskog pisca William vreteno u svom članku "Magični realizam: tipologija”, Što je, iako ima određene prigovore kritičara, bio čin pokušaja kategorizirati čarobni realizam.
Spindler tvrdi da tamo tri vrste magičnog realizma, iako nisu ni na koji način nekompatibilni:
- Europski "metafizičar": sa svojim osjećajem neobičnosti i neobičnosti, prikazanom Kafkinom fikcijom.
- "Ontološka": karakterizira "ozbiljnost" u povezivanju s neobjašnjivim događajima
- "Antropološki": gdje se zavičajni svjetonazor pridružuje zapadnom racionalnom svjetonazoru.
Iako postoje brojne kritike da je Latinska Amerika kamen temeljac svih djela magičnog realizma, nesumnjivo je da Na ovom je kontinentu maksimalno korišten i proširen, ponudivši svijetu velik broj autora žanra.
Istaknuti autori
Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier i Jorge Luis Borges najistaknutiji su autori magičnog realizma.
Igra "100 godina samoće”Gabriel García Márquez najveći je eksponent ove književne vrste, a ujedno je i svjetski fenomen.
Još jedan autor koji je dijelom pripadao magičnom realizmu bio je Julio Cortazar, s radovima poput „Bestijarij"Y"Igra je gotova”.
U Borgesovu slučaju postoji upozorenje, a to je da se mora uključiti u pokret suprotan magičnom realizmu, apsolutno negirajući realizam kao žanr.
Kubanski književnik Alejo Carpentier, u svom prologu knjige "Reino de este mundo", definira Borgesov spis svojim vlastitim konceptom: "stvarno divno”, Koja iako ima neke sličnosti s magičnim realizmom, ne bi joj se trebala asimilirati.
Postoje i autori koji su se unutar Magičnog realizma istakli nekim djelima, kao npr:
Carlos Fuentes ("Aura")
Jorge Amado ("Doña Flor i njezina dva muža")
Juan Ruffo ("Pedro Páramo")
Isabel Allende ("Kuća duhova")
José de la Cuadra ("Sangurimas")
Arturo Uslar Pietri ("Kiša")
Demetrio Aguilera Malta ("Sedam mjeseci i sedam zmija")
Manuel Mujica Lainez ("Bomarzo")
Laura Esquivel ("Kao voda za čokoladu")
Mario Jorquera - "Moje brašno"
Autori čarobnog realizma koji govore engleski:
Salman rushide
Günter Grass
Toni Morrison ("Voljeni")
Gloria Naylor
Louise erdrich
Sherman Alexie
Louis de Bernières
Angela Carter
Književne karakteristike magičnog realizma
Postoji niz karakteristika koje pružaju tekst kategorija magičnog realizma. Međutim, oni nisu isključivi ili isključivi, a njihova se primjena u djelu razlikuje, jer se može koristiti jedan ili više njih. Unatoč tome, oni više ili manje točno predstavljaju ono što možemo očekivati u tekstu ovog stila
Fantastični elementi:
Magični realizam prikazuje fantastične događaje u realističnom tonu. Donosi basne, popularne priče i mitove suvremenoj društvenoj važnosti.
Postavke iz stvarnog svijeta:
The postojanje fantastičnih elemenata u stvarnom svijetu, daje osnovu za ovaj pokret. Pisci ne izmišljaju nove svjetove, već otkrivaju čaroliju ovoga svijeta, kao što je to učinio Gabriel García Márquez u “Sto godina samoće”.
Autorova nevoljkost:
Autorova nevoljkost je "namjerno uskraćivanje informacija i objašnjenja o zagonetnom izmišljenom svijetu", kako je objašnjeno Amaryll Beatrice Chanady u svom radu "Magični realizam i fantastično: Rezultati antinomije vs nisu riješeni”.
Pripovjedač je ravnodušan, priča se odvija s logičnom preciznošću kao da se nije dogodilo ništa izvanredno, budući da su magični događaji predstavljeni kao obični događaji, što čini čitatelj prihvaća fantaziju kao normalnu i uobičajenu.
Objašnjavanje nadnaravnog svijeta ili njegovo predstavljanje izvanrednim odmah bi smanjilo njegovu legitimnost u odnosu na prirodni svijet.
Hibridnost:
Linije zapleta tekstova magičnog realizma karakteristično koriste višestruke i ponekad suprotstavljene hibridne ravni stvarnosti, poput urbanih i ruralnih ili zapadnih i autohtonih.
Metafikcija:
Ova se osobina fokusira na ulogu čitatelja u književnosti. Sa svojim višestrukim stvarnostima i svojim specifičnim upućivanjem na svijet čitatelja, istražuje utjecaj koji fikcija ima na stvarnost i obrnuto; ostavljajući čitatelja usred nje.
Na taj je način idealan alat za skretanje pozornosti na društvenu ili političku kritiku.
Povećana svijest o misteriju:
Tko je najbolje opisao ovaj koncept Luis Leal, koji taj osjećaj izražava kao „iskoristite tajnu koja diše iza stvari". Riječ je o literaturi na pojačanoj razini, gdje čitatelj mora napustiti veze koje imaju s konvencionalnim (napredak radnje, linearna vremenska struktura, znanstvena osnova, itd.), Kako bi pokušao postići veće stanje svijesti povezanosti s život ili sa skrivenim značenjima, nešto što je prisutno u gotovo svim djelima magičnog realizma i što je vrlo eksplicitno u "Sto godina samoće".
Magični realizam u filmu
Dok magični realizam nije priznati filmski žanr službeno mnoge njegove karakteristike možemo pronaći u raznim filmovima koji su prikazani na praktičan način ili bez objašnjenja.
“Kao voda za Čokoladu”(1992.) bio je prvi veliki eksponent, nešto što nije neobično s obzirom na to da se temelji na knjizi ovog žanra. Međutim, postoje i drugi filmovi koji prenose elemente ovog pokreta poput:
Zelena milja (1999)
Amélie (2001.)
Panov labirint (2006)
Birdman (2014.)
S druge strane, Woody Allen je redatelj koji voli prenijeti elemente magičnog realizma, što se može vidjeti u mnogim njegovim filmovima kao što su:
Ljubičasta ruža iz Kaira (1985)
Alice (1990)
Ponoć u Parizu (2011)
U Rim s ljubavlju / Iz Rima s ljubavlju (2012)
Slika gunter trave:Fotografije fotografija - fulya atalay na Shutterstocku
Nakon studija povijesti na Sveučilištu i nakon mnogih prethodnih testova, rođena je Red Historia, projekt koji se pojavio kao sredstvo širenja u kojem možete pronaći najvažnije vijesti iz arheologije, povijesti i humanističkih znanosti, kao i članke od interesa, zanimljivosti i još mnogo toga. Ukratko, mjesto susreta za svakoga gdje mogu dijeliti informacije i nastaviti učiti.
