Obnova Navještenja Fra Angelico u muzeju Prado

Obnova Navještenja Fra Angelico u muzeju Prado



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Glavni cilj restauracija Navještenja Fra Angelico, Realizirao Almudena Sanchez na Radionica restauracije muzeja Prado koja je članica Zaštitnika Iberdrola Španjolska kao zaštitnik, bila je oporavak bogatih i jarkih boja i intenzivnog svjetla koje okružuje scenuKarakteristični elementi ove slike i svih djela ovog velikog umjetnika koja su vremenom bila zastrta pod slojevima prljavštine i zagađenja nakupljenih na površini.

Jednako su potrebne, s jedne strane, čišćenje sivog sloja prljavštine koji je potamnio površinu, a s druge strane uklanjanje prefarbanih ulja iz drevnih intervencija, koncentriranih na spoj dvaju od četiri drvena panela koji čine potporu slike kako bi sakrili prijelom.

U prošlosti rad je imao strukturnih problema kada su odvojena druga i treća ploča, podudarajući se s likom anđela, koji je bio podijeljen na dva dijela. Nestabilnost koju je prouzročila u slikovnom sloju uzrokovala je gubitke duž spojne linije dviju ploča.

To je dovelo do raznih intervencija na restauraciji, o kojima imamo samo dokumentarne dokaze o posljednjem, izradio u muzeju Prado Jerónimo Seisdedos između 1943. i 1944. godine.

Svrha ovih restauracija bila je sanirati štetu i osigurati očuvanje djelaMeđutim, u nekima od starijih, uz obnavljanje gubitaka koji su se dogodili s obje strane spomenutog spoja, velika su područja originalne boje prebojana, uglavnom utječući na ove dodire lika anđela i djevičinog plašta lapis lazuli.

Te su se ponovne boje s vremenom degradirale, postajući mrlje na površini to je promijenilo sliku djela i spriječilo razumijevanje izvorne kompozicije umjetnika.

Prebojavanja primijenjena na cijelu pukotinu, ostavili su čitave elemente kompozicije skrivene. S gornjeg ruba djela pokrivali su veći dio arhitekture, a na anđelu su promijenili oblik krila, ruke i ružičaste halje, nastavljajući do donjeg ruba slike.

Vrijedno je istaknuti staru intervenciju koja je prekrila prednje krilo anđela, koje je skrivalo svoj izvorni oblik i radikalno je transformirao, stvarajući očitu asimetriju sa svojim partnerom.

Dok je stražnje krilo bilo zakrivljeno, onaj u prvom mandatu izgledao je ravno i vijugavo, prateći vertikalni oblik gubitka zlata koji je prouzročio prijelom ploča.

Uklanjanjem preboja krila otkriveni su izvorni zlatni elementi koji su pružili potrebne informacije za njihovu restituciju. Prvo, pojavila se čestica zlata koja je označavala početnu točku krila od njegove baze, a drugo, kako je uklanjanje prefarbavanja napredovalo, pojavio se izvorni urez na zlatu koji je točno pokazao krivulju krila koju je dizajnirao Fra Anđeoski.

Oporavak crteža izvornog krila Arkanđela Gabrijela jedan je od najvažnijih trenutaka cijelog postupka obnove, zbog velike istaknutosti ove figure na sceni i situacije ovog oporavljenog elementa u središtu kompozicije.

Nove metode čišćenja za restauracija Navještenja Fra Angelico

Uspjeh procesa čišćenja i uklanjanja bojanja postignut je zahvaljujući tehničke i ljudske resurse koje nudi muzej Prado.

Dostupnost novih metoda čišćenja, proizvod najnovijeg istraživanja na polju restauracije, omogućila je provođenje čišćenja zahtijevanog radom uz potpuno jamstvo za slikanje. Uklanjanje gustog sloja onečišćenja koji je intenzivno prianjao na površinu postignuto je uporabom silikonskog gela, koji djeluje kao nosač vodenog medija, štiteći boju, istovremeno dopuštajući da djeluje na sloj nečistoće, uklanjajući je do njenog potpunog uklanjanja. .

S druge strane, spomenute preboje, vrlo stare i izrađene u ulju, su zahtijevali polaganu i dugotrajnu akciju, s kojim je postupno eliminiran do potpunog oporavka izvorne boje.

Čišćenjem, Djelo fra Angelicoa povratilo je svoju izvornu sjajnost, do sada praktično nepoznat. Svjetlo kojim stvara i modulira volumen svakog elementa kompozicije. Gotovo natprirodno svjetlo koje preplavljuje trijem sjajem, a da pritom ne stvara sjene, za razliku od prostorije u pozadini koju prirodno osvjetljava svjetlost koja ulazi kroz prozor i odbija se od zida.

Uklanjanje sive zavjese također je otkrilo dragocjenost velemajstorske tehnike i prekrasne boje lapis lazulija, crvenog laka ili malahit zelene.

Sljedeće faze restauracije sastojale su se od lijepljenja rasjeda u boji kako bi se izravnale na površinu i njihove kromatske reintegracije, prvo akvarelom, a na kraju pigmentima laka.

Ovaj je postupak iziskivao veliku pedantnost s obzirom na tehnička značajka Fra Angelico, napravljen s velikom suptilnošću i preciznošću, tipično za umjetnika minijaturista kakav je bio na početku svoje karijere.

Dobra konzervacija ove slike omogućila je da su do danas preživjeli vrlo krhki elementi kompozicije, izrađeni četkom s vrlo malo dlačica i s gotovo nikakvim slikovnim materijalom, poput trepavica Djevice ili anđela, brade Adama ili Sićušna slova knjige počivaju na djevičanskom plaštu lapis lazuli.

Putem NdP-a Muzej Prado


Video: Fra Angelico blue pigment extraction