Zašto su u Njemačkoj ukinuta slova za crno pismo?

Zašto su u Njemačkoj ukinuta slova za crno pismo?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Pisma Blackletter nekoliko su se stoljeća isključivo koristila u Njemačkoj i njemačkim zemljama. Često su se često i pogrešno zvali "Fraktur" na njemačkom, ali ispravan naziv je bio gebrochene Schrift dok Fraktur bio samo jedan (ali najčešće korišteni) font.


Wikipedia Commons, javna domena

Vikipedijino mišljenje o ovoj temi je otprilike sljedeće:

Dana 3. siječnja 1941. Nacionalsocijalistička njemačka radnička stranka, točnije Martin Bormann, izdala je okružnicu svim javnim uredima u kojoj je Fraktur proglašen židovskim slovima i zabranjena je njihova daljnja uporaba. Njemački povjesničar Albert Kapr nagađao je da je režim shvatio da će Fraktur spriječiti komunikaciju na teritorijima okupiranim tijekom Drugog svjetskog rata.

No, ovo se čini čudnim razlogom za ljude koji su cijenili svoju ideologiju iznad svega ostalog. Posebno mi se čini čudnim navod o "židovskim pismima", budući da je Fraktur nastao u ranom 16. stoljeću, a naručio ga je Maksimilijan I., car koji je 1496. izbacio Židove iz nekih regija, a 1509. prošao "mandat za carsku konfiskaciju" ”Koji je naredio uništenje sve židovske književnosti osim Biblije. Čini se prilično u skladu s onim što je učinila Nacionalsocijalistička njemačka radnička stranka.

Pa zašto je onda Fraktur ukinut?


Blackletter se nekada široko koristio u cijeloj Europi, jer je bio brži za pisanje i sažetiji od svog prethodnika, karolinške minuskule. To je u to vrijeme bilo važno jer su ljudi htjeli čitati o više stvari, ali pisanje je bilo mukotrpno, a papir i pergament skupi. Nedostatak je što je Blackletter manje čitljiv.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Stvari su se promijenile nakon tiskarskog stroja s pomičnim tipom - više nije bilo važno koliko je trajalo pisati nešto - i renesansa. Tražeći čitljivost i ljepotu, ljudi su izumili nova slova poput rimske/šerifske obitelji, inspirirani starijim pismima, poput rimskih kvadratnih velikih slova i karolinškog jezika. Postali su popularni i proširili se po Europi, a i danas su u širokoj upotrebi. Njemačka je bila iznimka, koja se držala Blacklettera do 1941. godine.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, koji je bio u širokoj upotrebi od sredine 16. stoljeća. Njemačka se opirala trendu udaljavanja od Blacklettera, gdje je font korišten poticali su ga različiti kulturni ratovi, od reformacije (katolički tekstovi tiskani su u Antikvi, a protestantski u Frakturu) do Napoleonovih ratova. Spor je postao politički, a Fraktur se povezao s njemačkom nacijom. Kao što je spomenuto, 1941. nacistička Njemačka službeno ga je napustio u korist Antique, u ediktu u kojem se tvrdi da je Fraktur razvijen iz Schwabachera, koji sadrži "židovska slova":

Kružni

(Nije za objavljivanje).

U ime Firera obavještavam radi zajedničke pažnje sljedeće:

Pogrešno je smatrati i nazivati ​​takozvano gotičko pismo kao njemačko. Zapravo, gotičko pismo sastoji se od židovskih slova iz Schwabacha. Kao što su kasnije stekli kontrolu nad novinama, Židovi koji su živjeli u Njemačkoj preuzeli su kontrolu nad tiskarama pri uvođenju tiskare, tako da su židovska pisma Schwabacher uvelike uvedena u Njemačku.

Danas je Führer na sastanku s Reichsleiterom Maxom Amannom i vlasnikom tiskare knjiga Adolfom Müllerom odlučio da će se font Antiqua ubuduće nazivati ​​normalnim slovima. Korak po korak, svi tiskarski proizvodi moraju se promijeniti u ovu normalnu font. Čim to bude moguće za školske knjige, u školama će se učiti samo normalno pismo.

Vlasti će se ubuduće suzdržavati od upotrebe židovskih pisama Schwabacher; potvrde o imenovanju, prometni znakovi i slično ubuduće će se proizvoditi samo uobičajenim slovima. U ime Führera, gospodin Amann prvo će promijeniti te novine i časopise u uobičajeno pismo, koje su već rasprostranjene u inozemstvu ili se to želi.

Potpisan M. Bormann

Nema dokaza o bilo kakvoj povezanosti između Židova i Schwabachera, pa se ovaj edikt ne može uzeti kao nominalna vrijednost. Neki povjesničari sumnjaju da je poticaj došao od Goebbelsa i da je potrebno koristiti font koji je poznat svima u okupiranoj Europi; drugi sumnjaju da je to zbog Hitlerove vlastite nesklonosti prema Frakturu, kako je izrazio u izjavi danoj u Reichstagu 1934 .:

Vaša navodna gotička internalizacija ne uklapa se dobro u ovo doba čelika i željeza, stakla i betona, ženske ljepote i muške snage, uzdignute glave i prkosne namjere ... Za sto godina naš će jezik biti europski. Nacije istoka, sjevera i zapada će, da komuniciraju s nama, naučiti naš jezik. Preduvjet za to: pismo koje se zove gotičko zamjenjuje se pismom koje smo dosad zvali latinski ...

Bez obzira na razlog, potez je Njemačku doveo u red s ostatkom Europe u korištenju prvenstveno humanističkih tipova za tekst u dugoj formi.


Schwabacher je zapravo bio onaj koji su neki nacisti zvali Judenlettern (tipovi židova). Mnogo liči na Fraktur, pa je to vjerojatno izvor tog mita. Fraktur je bio na odlasku u vrijeme kada su nacisti došli na vlast (zamijenjeni modernim tipovima), a oni su ga zapravo htjeli oživjeti neko vrijeme. Hitleru se to ipak nije svidjelo, jer je smatrao da je previše "nesmoderno", pa nikada nije oživljeno (Bilo je planova da se za svaki ured urede strojevi tipa Fraktur za posebne dokumente).

Ključni nacisti nisu vjerovali u Hitlerovo estetsko zaključivanje i mislili su da se doista radi o čitljivosti teksta od strane ljudi s osvojenih teritorija, uz lakše učenje za buduće generacije.

Njemačka Wikipedia o Frakturschriftu


Pismo Blackletter: duga i obojena povijest

Pismo Blackletter (koje se ponekad naziva i gotsko, frakturno ili staroenglesko) korišteno je u Guthenburškoj Bibliji, jednoj od prvih knjiga tiskanih u Europi. Ovaj stil pisma prepoznatljiv je po dramatičnim tankim i debelim potezima, a u nekim fontovima složeni vrtlozi na serifima. Pisma crnih slova temeljena su na ranim rukopisnim natpisima.

Razvili su se u zapadnoj Europi od sredine dvanaestog stoljeća. S vremenom se pojavio veliki broj različitih crnih pisama, ali se mogu identificirati četiri velike obitelji: Textura, Rotunda, Schwabacher i Fraktur. Nije u opsegu ovog članka ulaziti u svaki od njih, no ako pogledate slovo "o" u donjem grafikonu vidjet ćete razliku.

Kredit za sliku: Wikipedia (s malim izmjenama od strane autora)

Dok je Gutenberg koristio crna pisma za svoju bibliju i knjige, to je označilo novu eru u fontovima koji se koriste za tiskanje. Zapisnike je teško čitati jer je tekst tijela, a rimska i kurzivna lica lakše ispisivana pokretnim slovima. Iz tih razloga, 1500 -ih, blackletter je postao manje popularan za tiskanje u mnogim zemljama osim u Njemačkoj i zemljama njemačkog govornog područja.

Njemačka je nastavila koristiti Blackletters sve do početka dvadesetog stoljeća. Dvadesetih godina prošlog stoljeća njemački dizajneri i izdavači smatrali su je zastarjelom i pali su u nemilost, a zamijenila ju je "Nova tipografija" sans serifnih fontova. 1933. Hitler je proglasio da nova tipografija nije njemačka i proglasio je Fraktur "Volk", tj. Narodni font. Nacisti su nastavili opsežno koristiti Fraktur sve do 1941. godine kada je zamijenjen čitljivijim fontovima. Neki ljudi sve crne pisma povezuju s nacističkim fontovima, ali ovo je očito neobrazovan pogled i briše nekoliko stotina godina povijesti fontova. Više o ovoj temi potražite u članku časopisa Eye o značenju vrste.

Blackletter na djelu

Kao što je već spomenuto, ova se slova ne mogu lako pročitati u tekstu pa se najbolje koriste za naslove, logotipe, plakate i znakove. Ako ste dobili certifikat, diplomu ili diplomu, postoji velika vjerojatnost da je dio ili cijeli tekst postavljen u Blackletter. Ostala poznata zapažanja uključuju natpisne pločice novina na kojima se može smatrati da font daje gravitaciju publikaciji.

Blackletters se u novije vrijeme povezuju s etiketama piva, heavy metal bendovima, gangsta rapom i oh, Disneylandom.

Ako svom dizajnu želite dati srednjovjekovni izgled, sada je dostupan veliki broj besplatnih fontova za crno pismo koji možete preuzeti.

Vanjski izvori

Typeoff imaju izvrsnu stranicu resursa Blackletter.

Povezani članci:

Jeste li vidjeli neke novije dizajne koji koriste blackletters? Jeste li vidjeli web stranice koje ih koriste? Jesu li ti tipovi slova za koje biste razmišljali da ih koristite u svom radu?


Neimenovani sustav slova iz 1935

Otprilike tjedan dana prije tečaja, mogao sam posuditi originalne planove koje je izradila Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft 1935. To su bili za sustav "njemačkih" natpisa, vjerojatno za upotrebu na oznakama željezničke stanice. Zamolio sam studente da usporede slova na svojim fotografijama sa slovima na ovim planovima, da vide koliko je znakova berlinske S-Bahn crne karte koristilo model, te da shvate koliko su istiniti oni znakovi koji su koristili ove modele prema planovima.




Slike 2-4: Skeniranje tri lista koji prikazuju planove za Reichsbahnschrift. Ove crteže je izradio Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft u Berlinu. Imaju naslov »Deutsche Schrift« (njemačko pismo), a nacrtao ih je u svibnju 1935. g. Ili gospođa Friedling. Jedan list ima dimenzije 109 × 73 cm, drugi list 111 × 73 cm, a treći list 93 × 55 cm. Berlin. Privatna zbirka Larsa Krügera, Berlin.

Slika 5: Znak za smjer od emajla na postaji S-Bahn Nordbahnhof. Proizveden je u Kreuzbergu u Emaillierwerku Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (radionica emajla Gottfrieda Dichanza). Natpisi znaka koriste Reichsbahnschrift.


Povijest stilova fontova i#038 klasifikacija tipova

Tipografija je složena tema za učenje, ali početak povijesti stilova slova odličan je način za razumijevanje zašto postoji toliko mnogo fontova i zašto izgledaju tako različito! Tipografska slova su podijeljena u klasifikacije na temelju doba ili karakteristika njihovog dizajna, što vam pomaže da suzite mogućnosti pri odabiru fonta za vaše projekte. Sposobnost identificiranja stila fontova može vam pomoći u donošenju obrazovnih odluka o dizajnu i odabiru najboljeg fonta za vaš rad, ovisno o njegovoj upotrebi. U današnjem postu#8217s dajem kratak pregled glavnih klasifikacija fontova serif i sans serif fontova koji su se pojavili kroz povijest pokretnog tipa.

Prvi fontovi

U srednjem vijeku knjige su ručno pisane u gotičkom stilu koji su razvili pisari, sve do izuma pokretne preše Johannesa Gutenberga. Prvo pismo koje je Gutenberg isklesao temeljilo se na tadašnjem stilu rukopisa i korišteno je za tiskanje prvih knjiga u Europi, uključujući Bibliju.

Zapisnik (zv Gotički) – 1400

Postoji čitav niz potkategorija fontova Blackletter, svaka sa svojim karakteristikama, ali sve se temelje na izvornom kaligrafskom stilu s visokim, uskim slovima i oštrim kutnim linijama. Fontovi poput Gutenberga i Fraktura popularna su moderna tumačenja prvih tiskanih fontova.

Serifni fontovi

Budući da je ispis pokretnim slovima postao standard u cijeloj Europi, razvili su se različiti stilovi slova, ali ti su se rani tipovi slova i dalje temeljili na ranim rukopisima, tako da su zadržali karakteristike linija četkice/olovke i serifa na ulazu i izlazu svakog poteza.

Humanist (zv Mletački) – 1400

U Italiji je njemački stil crnih slova ubrzo zamijenjen fontovima nadahnutim rimskim natpisima. I dalje temeljeni na ručnim slovima, ti fontovi imaju karakteristike kutnih prečki na slovu ‘e ’ i veliki stres koji se odnosi na to kako bi pisac držao olovku. Centaur i Jenson moderni su fontovi u humanističkom stilu.

Stari stil (tzv Garalde) – 1500-1700

Budući da su sada slova isklesana u obliku fontova za ispis, tipografi su počeli eksperimentirati i dizajnirati vlastiti tip, umjesto da oponašaju postojeća pisma. Fontovi kao što su Garamond i Goudy Old Style potječu iz ove ere i karakterizirani su pomakom prema uspravnijim slovima i ravnim prečkama u usporedbi s prethodnim humanističkim slovima, kao i većom varijacijom između debelih i tankih poteza.

Prijelazno (tzv Realista) – 1700

Trend uspravnijih slova i većeg kontrasta u potezima nastavio se u prijelazno doba, razdoblje između starog stila i modernog dizajna fontova. Prijelazni fontovi, poput Baskervillea, elegantniji su i široki potezi postaju mnogo tanji unutar znaka, a naglasak je sada savršeno okomit.

Didone (zv Moderna) – 1800 -ih

Fontovi iz 18. stoljeća koji su maksimalno uveličali dizajnerske trendove bili su poznati kao Didone ili Modern. Ova slova imaju izniman kontrast sa širokim potezima koji se svode na tanke linije kose, zajedno s neoznačenim serifima koji se naglo mijenjaju iz debelih u tanke bez prijelazne krivulje. Didot i Bodoni dva su najprepoznatljivija Didoneova slova.

Ploča (tzv Egipćanin) – 1900 -ih

Naslovi u novinama i oglašavanje proizvoda rezultirali su privlačenjem više pažnje u 19. stoljeću, što je dovelo do toga da su slova postala robusnija da izdrže industrijski proces tiskanja. Ploče sa serifima imaju debele blok linije na kraju svojih korita. Ponekad su zakrivljeni kao kod Clarendona, ali najčešće bez kočnica poput Rockwella.

Sans-Serif

Jasno je vidjeti razvoj stilova serifnih fontova kroz stotine godina, ali u 19.-20. Stoljeću došlo je do eksplozije dizajna slova gdje su nastali mnogi fontovi koje danas koristimo. Novi dizajni bez serifa potpuno su uklonili karakteristike napisane rukom kako bi stvorili moderna slova koja su bila lakša za čitanje na većim udaljenostima.

Groteska (zv Gotički) – ranih 1900 -ih

Prva sans-serif slova su bila poznata kao groteskna (kao u “ugly ”), zbog njihovog odbacivanja elegancije povijesnih stilova serifa. Neki groteskni fontovi imaju dvospratni raspored slova ‘g ’ i ‘a ’, kao što se vidi u Franklin Gothic. Tu je i malo štiha preostalog iz doba serifa s ranim groteskama koje imaju mali kontrast u potezima.

Neogroteska – kasnih 1900-ih

Neo-Grotesque je podklasifikacija grotesknih fontova koja se odnosi na kasnije dizajne iz 1900-ih. Ti fontovi potpuno napuštaju tradicionalne karakteristike kako bi bili jednostavniji i minimalistički. U potezima nema ili nema kontrasta, a terminali su obično savršeno ravni, što im daje geometrijski izgled. Helvetica i Univers neka su od najpopularnijih neogrotesknih slova.

Humanistički 19. st

Dok su neki tipografi izrađivali neo-groteskna slova, drugi su i dalje željeli zadržati neke elemente “čovječnog ” pisanja, pa su se 1900-ih pojavila i humanistička sans serif slova. Slično humanističkim serifima, ovaj stil uključuje određenu modulaciju poteza kako bi slova dobila prijateljskiji izgled. Gill Sans i Optima popularni su humanistički fontovi bez serifa.

Geometrijski – 1900 -ih

Baš kao i moderni serifi, geometrijska slova su rezultat dizajnerskog trenda. Geometrijski fontovi svojom su jednostavnošću otišli korak dalje od neo-grotesknih zasnivajući slova na geometrijskim oblicima. Ti su fontovi ultra moderni, no njihova ih struktura čini neugodnim za čitanje, osobito malim slovima. Futura i Avant Garde izvrsni su primjeri ovog stila.


Nacistički font koji su nacisti zabranili? Fraktur i njegovo naslijeđe u podcast-u dizajna koji se mora slušati ovog tjedna

"Fraktur se često povezuje sa službenim nacističkim fontom, a neonacističke skupine u Njemačkoj ga i danas koriste. Činjenica da ga je, ironično, zabranila nacistička stranka samo je dio njezine duge i čudne povijesti", piše 99 posto Invisible od svog najnovijeg podcasta koji treba prihvatiti.

"Tipografija može tiho utjecati: može označavati opasne ideje, normalizirati diktature i razbijati razorene nacije. U nekim slučajevima može biti pitanje života i smrti. A to može učiniti jednako snažno kao i riječi koje prikazuje", napominje Ben Hersh iz Wireda u pronicljivoj značajci "Kako fontovi potiču kulturne ratove."

"Vjerojatno znate blackletter kao scenarij za izbor loših momaka, zatvorske tetovaže i omote black metal albuma - i ne biste pogriješili. Blackletter sada izgleda ezoterično i nečitko, ali je počelo kao normalan obrazac za ljude diljem Europe koristi se svaki dan stotinama godina. Tako je ostalo do nedavno. Vladalo je kao dominantno pismo u engleskom govornom području nekoliko generacija, a i danas je popularno u dijelovima svijeta koji govore španjolski. Jedna posebno zlokobna upotreba Vrsta crnih slova u nacističkoj Njemačkoj. "

No ova je priča složenija nego što se čini. "Nacističko vodstvo koristilo je Fraktur, arhetipsku raznolikost crnih pisama, kao svoj službeni font. Pozicionirali su ga kao simbol njemačkog nacionalnog identiteta i osudili novine koje su tiskale bilo što drugo. U samo nekoliko godina, crno pismo prešlo je iz uobičajenog u široko rasprostranjeni tabu - na isti način na koji su ime Adolf i brkovi četkice za zube gotovo iskorijenjeni. "

"Nacisti su u tome odigrali ulogu. 1941. režim je Fraktur ponovno okarakterizirao kao *Judenletter, poznata i kao židovska slova, te mu sustavno zabranio upotrebu. Duga povijest židovskih pisaca i tiskara sama je pokvarila oblike slova, tvrdili su, i bilo je vrijeme da Njemačka krene dalje. Povjesničari nagađaju da je preokret imao više veze s logistikom zemalja okupatora koja se oslanja na latinična slova, ali rezultat je bio isti. Nijedna tiskovina bilo koje vrste nije mogla koristiti Fraktur za njemačku publiku ili u inozemstvu. Čak je i rukopis bez pisma bio zabranjen za poučavanje u školi. Razmislite o tome: Vlada jedne od velikih svjetskih sila zabranila je pismo. To je moć simbola. "

Slijedi još pouka povijesti: prvo fraktursko slovo nastalo je početkom 16. stoljeća, kada je car Maksimilijan I. naručio dizajn drvoreza na Trijumfalnom kapiji od Albrechta Dürera i dao dati novo pismo za tu svrhu, koje je dizajnirao Hieronymus Andreae.

Fraktur je brzo preuzeo popularnost ranijih fontova Schwabacher i Textualis, a veliki broj frakturskih fontova isklesan je i postao uobičajen u njemačkom govornom području i područjima pod njemačkim utjecajem (Skandinavija, baltičke države, Srednja Europa).

U 18. stoljeću njemački TheuerdankFraktur dodatno je razvio tipograf iz Leipziga Johann Gottlob Immanuel Breitkopf kako bi stvorio tip slova Breitkopf Fraktur. Dok je tijekom sljedećih stoljeća većina srednjoeuropljana prelazila na Antiqua, govornici njemačkog jezika ostali su zapaženo uporište.

Od kraja 18. stoljeća do kraja 19. stoljeća, Fraktur je postupno zamijenjen Antiquaom kao simbolom klasicističkog doba i nastajućeg kozmopolitizma u većini europskih zemalja koje su prije koristile Fraktur.

O ovom potezu žestoko se raspravljalo u Njemačkoj, gdje je bio poznat kao spor između Antiqua i Fraktura.

Frakturska slova ostala su u upotrebi u nacističkoj Njemačkoj, kada su isprva bila predstavljena kao službeni nacistički dokumenti i memorandumi pravog njemačkog pisma koji su koristili font, a na naslovnici Hitlerovog Mein Kampfa korištena je njegova ručno nacrtana verzija.

Međutim, modernizirani fontovi tipa Gebrochene Grotesk, poput Tannenberga, zapravo su bili najpopularnija slova u nacističkoj Njemačkoj, posebno za pokretanje teksta, za razliku od dekorativnih upotreba, poput naslova. Ti su fontovi dizajnirani početkom 20. stoljeća, uglavnom tridesetih godina prošlog stoljeća, kao groteskne inačice crnih slova.

Nacisti su i sami uvelike koristili te fontove, iako je pomak ostao kontroverzan, a tisak je ponekad grdio zbog česte upotrebe "rimskih znakova" pod "židovskim utjecajem", a njemački emigranti bili su pozvani da koriste samo "njemačko pismo".

Dana 3. siječnja 1941. nacistička je stranka okončala ovu polemiku u korist modernih scenarija, uključujući Antiqua. Martin Bormann izdao je okružnicu svim javnim uredima u kojoj je Fraktur (i njegova posljedica, rukopis iz Sütterlina) proglašen Judenletternom (židovska slova) i zabranio njihovu daljnju upotrebu.

Naslijeđe Fraktura objašnjeno je u 99 -postotnom nevidljivom dizajnu podcasta, koji su producirali Kevin Caners & amp; Joe Rosenberg s brojnim suradnicima -Susan Reed, voditeljica germanistike na Britanska knjižnica, Florian Hardwig, grafički dizajner i urednik časopisa Fontovi u upotrebi i više- razmjenjujući svoje uvide u ono što je možda jedna od najzanimljivijih priča o slovima i psihologiji tipa.


Kako se zove pismo koje je stvorio Johannes Gutenberg?

Nedostatak akreditacije u Gutenberg Bibliji nadilazi navođenje imena tiskara. Pismo stvoreno za Bibliju bilo je, kao i svi drugi elementi u knjizi, uvelike usredotočeno na pisarsku tradiciju i optimizaciju prostora.

Johannes temelji slova na liturgijskim spisima tog doba - Textura Quadrata, oblik Blackletter -a. Odlikuje se kratkim razmakom i zgusnutim slovima, što je pomoglo u smanjenju materijala koji se koriste za izradu tiskane knjige.

U vezi s tim, drugi nazivi za Blackletter skriptu su gotičko pismo, gotička minuskula, "staroengleski", koji se ponekad naziva i Fraktur. Fraktur je značajna skripta ove vrste, ali ne predstavlja čitavu skupinu crnih pisama. “Stari engleski”, s druge strane, ne treba miješati sa staroengleskim jezikom (ili anglosaksonskim). S vremenom se pojavio veliki broj fontova za crno pismo, ali se mogu identificirati četiri velike obitelji: Textura, Rotunda, Schwabacher i Fraktur.

Poseban stil Blacklettera za Gutenbergovu Bibliju naziva se Donatus-Kalender (D-K) - rijetko se koristi u metalnim vrstama od Gutenberga. Izvorno pismo koje je koristila Johannesova tiskovina prepoznatljivo je po dramatičnim tankim i debelim potezima, nekim složenim kovitlacima na serifima i dojmu teksture tkanog uzorka po stranici.

S obzirom na Gutenbergovu praktičnu prirodu, ne čudi što on nije tvrdio da je font kao svoj, dajući mu specifično ime. U moderno doba, međutim, uspon digitalnih fontova donio je nekoliko vjernih reprodukcija slova koje biste možda htjeli provjeriti: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42 font font, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura itd.


Futura u oglašavanju i dizajnu

Futura je dio grupe fontova koji dobro funkcioniraju i kao preslikavanje i prikaz. Vjerojatno ste vidjeli da se Futura koristi u mnogim različitim industrijama, od filmskih plakata do reklama i omota albuma. Font Futura koristi se u mnogim oglasima i logotipima, uključujući Ikeu (prije redizajna robne marke 2010.), Absolut Vodka, Domino ’s Pizza, Nike i Volkswagen. U filmovima se koristio u V za Vendettu, Američka ljepota, 2001: Odiseja u svemiru, Gravitacija, te u mnogim filmovima Wesa Andersona.

Poznata umjetnica Barbara Kruger složi Futura podebljani font, u kosoj verziji, preko svojih umjetnina. Ona izaziva gledatelje da razmisle o seksizmu i konzumerizmu. Ćiriličnu verziju fonta Futura Medium izdao je Anatoli Muzanov za Ljetne olimpijske igre 1980. godine. Drugi primjer korištenja fonta Futura Medium je strip Barnaby i znanstveno-fantastični film Grad žeravice.

Volkswagenovo oglašavanje bilo je veliki dio povijesti Future jer mnogi vjeruju da je zadržalo popularnost fontova. � Volkswagen Oglas Playboy prosinac 1969. ” tvrtke SenseiAlan licenciran je prema CC BY 2.0.

Futura je imala veliki komercijalni uspjeh i inspirirala je mnoga druga geometrijska sans serifna slova. U novije vrijeme vidjeli smo Avenir i Brandona Grotesque. Ubrzo nakon objavljivanja, Futura je već replicirana kako bi se prilagodila američkim zahtjevima. sajam taštine redizajnirao svoj časopis sa svim verzijama Future krajem 1920 -ih. Vogue naručio prilagođenu verziju Future za vlastiti redizajn. Druge livnice tipa Linotype naručile su W.A. Dwigginsa da dizajnira pismo koje se labavo temeljilo na geometrijskim oblicima, ali s humanističkim stilom. Njegova se verzija zvala Metro. U roku od nekoliko godina mnoge su ljevaonice u svojim katalozima imale verzije fonta Futura.

U novije vrijeme, font Futura je precrtan i nadograđen od strane mnogih vrsta ljevaonica. URW ++ izdao je nekoliko obitelji, font knjige Futura i verziju laganog slova Futura. Ljevaonica ParaType također je objavila različite težine Future i dodala ćirilične znakove. Neke verzije poput Future PT uključuju sedam težina, font knjige Futura, srednje, podebljano i ekstra podebljano za zgusnute fontove. Futura Futuris uključuje Futuru lagani font, zajedno s tri druge težine i zgusnutim fontovima. Ovo posljednje pismo također uključuje crnu boju s obrnutim znakovima.

Font Futura utjecao je na stvaranje mnogih drugih geometrijskih fontova poput Avenira. “Uzorak slova Avenir ” tvrtke GearedBull licenciran je prema CC BY-SA 2.5.


Kaligrafski

Jedan od Voxovih izvornih trio kategorija, kaligrafija uključuje slova s ​​izraženim ručno izrađenim ili urezanim podrijetlom. Možemo razlikovati pet vrsta kaligrafskih fontova i#8211 skripti, glifičkih, gaelskih, grafičkih i crnih slova.

Skripta

Slovna slova, kako naziv implicira, oponašaju stil brzog rukopisa koji koristi šiljaste ili široke olovke, četke ili druge slične instrumente. Iako postoje varijacije u širini i x-visini, skripte obično sadrže kurzivne kose crte, spojeve slova i ligature i smatraju se dinamičnijim tipografskim skupinama.

Glifički

Ponekad se nazivaju urezanim (ili urezanim), ova slova se velikodušno koriste sužavajućim pritiscima i nastoje se usredotočiti na velika slova, u nekim slučajevima potpuno ispuštajući mala slova. Nadahnuće crpe iz gore spomenutih natpisa na rimskom trgu, koji su se često nalazili na kamenim ili metalnim površinama, pa su stoga zahtijevali određenu strukturu koju bi bilo lakše primijeniti.

Primjeri: Trajan, bakrena gotika

Grafički

Grafički ili ručni fontovi koriste ručno iscrtane reference koje se kasnije repliciraju pomoću pisaćeg instrumenta, iako s naglaskom na dizajnu i sporijom brzinom nego u skriptama. Za razliku od potonjeg, u grafičkim slovima slova postoje neovisno i bez međusobnih veza. Priručnici su obično rezervirani za velike zaslone ili naslove, a poput gore navedenih glifičnih pandana, ponekad postoje samo velika slova.

Galski

Galski tipovi slova nisu bili uključeni u reviziju klasifikacije Vox 1954. te su morali pričekati do 2010. godine, kada je AtypI izglasao njihovo dodavanje u kaligrafsku skupinu. Iako se više rijetko koriste u službenom obliku, ova izolirana pisma bila su naširoko usvojena u Škotskoj između 16. i 18. stoljeća, a nastavila su se pojavljivati ​​u irskom slogu do sredine 20. stoljeća. Danas se zbog dekorativnog stila i povijesnog značaja često pojavljuju na natpisima i čestitkama.

Zapisnik

Zapisi ili prijelomi temelje se na srednjovjekovnom stilu pisanja širokim olovkama koje se razvilo iz karolinške minijature kao odgovor na društveni razvoj. U to su se vrijeme u zapadnoj Europi osnivala sveučilišta, a sve pismenije stanovništvo imalo je sve veću potrebu za specijaliziranom literaturom i tipografijom.

Definirane svojim kutnim, zgusnutim i često slomljenim oblicima, Blackletters su Vox prvotno okarakterizirali kao oblik grafičkog tipa, budući da također koriste sporu tehniku ​​s zglobom iznad površine za pisanje. U sklopu revizije njegove klasifikacije iz 2010. godine, AtypI im je dao zasebnu kategoriju, a također se pobrinuo da u dodatni segment odvoji nelatiničku tipografiju.

Primjeri: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Dekorativno / Zaslon / Hrđa

Na kraju, ali ne i najmanje važno, imamo donekle široku kategoriju koja obuhvaća neka laganija i razigranija slova.

Mnoge od njih koristimo u dizajnu plakata, oglašavanju i korporativnoj tipografiji, gdje se njihova ukrasna priroda može istaknuti. Uspjeli smo dodati vlastiti dio prilagođenog dizajna tipografije i inovacije u mješavinu zahvaljujući seriji fontova Fontfabric Rust sa svojim prepoznatljivim ručno izrađenim izgledom i širokim asortimanom dodatnih značajki.


Postupno nestajanje dugog S u tipografiji

"Ponekad je teško uočiti razliku između dugačkog S i slova F. Vodoravna traka ide sve do okomite osnove slova" f ", ali se proteže samo lijevo od okomite stabljike dugačkog S u ispisanom obliku djela."

"Dugo slovo 'izvedeno je iz starog rimskog kurziva medijala s, koji je bio vrlo sličan produženoj kvačici. Kad se ustanovila razlika između velikih slova (velikih) i malih slova (malih) slova, prema kraju osmog stoljeća razvila je vertikalniji oblik. U tom se razdoblju povremeno koristila na kraju riječi, praksa koja je brzo zamrla, ali je povremeno oživjela u talijanskom tisku između 1465. i 1480. godine. također se normalno koristio u kombinaciji 'sf', na primjer u 'ſzadovoljstvo'. Na njemačkom jeziku napisanom u Blackletteru, pravila su složenija: kratki 's' također se pojavljuje na kraju svake riječi u složenoj riječi.

"Dugi" s "podložan je zabuni s malim slovima ili malim" f ", ponekad čak ima i nub nalik na" f "u sredini, ali samo s lijeve strane, u raznim vrstama rimskog pisma i u crnom tisku U njegovom kurzivnom obliku nije bilo nub -a, što je potezu dalo potez spuštajući se uvijeno ulijevo & mdashnot moguće s ostalim spomenutim oblicima slova bez kerninga.

"Nub je svoj oblik dobio u stilu pisanja crnom crtom. Ono što izgleda kao jedan potez zapravo je klin okrenut prema dolje, čiji je najširi dio bio na toj visini (x-visina), a drugi potez ga je zaokružio formirajući uzlazni uzvoj prema Ti stilovi pisanja i njihovi derivati ​​u dizajnu slova imali su poprečnu traku na visini nub-a za slova 'f' i 't', kao i 'k'. U rimskom tipu oni su nestali, osim onog na medijalni 's'.

"Dugo 's' korišteno je u ligaturama na raznim jezicima. Tri primjera su bila za 'si', 'ss' i 'st', osim njemačkog 'double s' '& szlig'.

"Long 's' je ispao iz uporabe u rimskoj i kurzivnoj tipografiji znatno prije sredine 19. stoljeća u francuskom se promjena dogodila otprilike od 1780. nadalje, u engleskom u desetljećima prije i poslije 1800., a u Sjedinjenim Državama oko 1820. godine. To je moglo biti potaknuto činjenicom da dugačke 's' pomalo liče na 'f' (i u rimskom i u kurzivnom obliku), dok kratke 's' nisu imale nedostatak izgledati kao drugo slovo, što je olakšavalo čitanje correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of f i t at three different heights, and the J i Ja were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, i Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Gledaj video: KAKO se zaposliti u Njemačkoj? bez EU pasoša, rad na crno!?